鎮，鎮上的紳士害怕士兵們的暴行，躲著不敢出來。但他們的妻子卻很沉著，她們安排了一個盛大的宴會來款待佔領者，結果這隊士兵秋毫無犯地離去，使全鎮得以免去一場災難。

這部影片在巴黎或柏林上演都沒有發生什麼糾紛。但是在佛蘭德上演時，一些民族主義者卻對這部影片提出了強烈的抗議，指責這部由“託比斯”公司攝製的影片是在替德國作宣傳。實際上這種指責是和導演攝製這部影片的意圖完全不符的。費戴爾的意圖是想表現一種舊式的和平主義，並沒有宣傳與敵人合作，而那些反對《英雄的狂歡節》的佛蘭德人在五年以後卻反而投身於這種合作……戈培爾在1939年曾禁止這部影片在德國上映，在第二次世界大戰期間又禁止它在德國和德國佔領下的歐洲放映。

這部影片主要是一部場面豪華的娛樂性影片。拉扎爾·梅爾孫驚人的佈景技巧，亨利·斯特拉德林的優美攝影，本達的華麗的服裝設計，弗朗索瓦絲·羅珊、阿萊爾姆和路易·敘衛完美的演技，使這部影片成了一部傑出的作品。費戴爾透過這部影片革新了歷史片的樣式，但這種樣式雖到處受到人們的讚揚，卻沒有人加以模仿，原因是在法國攝製這種影片的財力非常缺乏，而在美國則沒有攝製這種影片的傳統。

費戴爾在攝製這部影片以後，受亞力山大·柯爾達之聘，到英國去導演了一部很糟的影片，名叫《無甲的騎士》。他以後在德國導演的《旅行的人們》是一部很生動地描寫馬戲團生活的影片，但由於角色搭配不當，並且因為劇本具有過多的鬧劇色彩，結果使這部作品大為減色。費戴爾在法國學派即將勝利的時候，已從法國電影界引退。他的門徒中有些人把他那種明白易解的痛苦描寫變成了一種本能的絕望的悲觀主義。

屬於這種悲觀主義的影片有：杜維威爾的優秀作品《逃犯貝貝》、《舞會手冊》、《窮途末路》以及標誌著馬賽爾·卡爾內的輝煌的開端的《珍妮》、《霧碼頭》、《北方旅館》和《天色破曉》等。在這些影片裡，費戴爾的影響和“室內劇”、表現主義派、茂瑙、馮·斯登堡等等影響結合在一起。法國電影中的這種悲觀主義，在很大程度上是從美國電影模仿來的。

《逃犯貝貝》這部在杜維威爾的作品中最激動人的影片，忠實地沿用了霍克斯那部著名的影片《疤臉大盜》中的某些手法。貝貝是一個法國的強盜，他和茂尼在《疤臉大盜》中扮演的主人公可以說是同胞兄弟，甚至他的同謀犯的姿態動作都和霍克斯的《疤臉大盜》中的配角人物一模一樣。但這種直接從美國電影借用某些手法，並未妨礙杜維威爾的獨創性。他革新了故事和人物，把他們從紐約的下層社會搬到一個阿爾及爾城郊的美麗環境中。因此，這兩部影片主人公只是表面上相似，實際上並不相同。

疤臉大盜快活地撥弄他那挺機關槍，他所代表的是一種野蠻的征服的力量。而逃犯貝貝則從開始就是一個失敗的人物。他的失敗並不是由於他在郊區的巢穴遭到警察的包圍，而是由於他自己的過失，即由於他不能忘懷於巴黎的繁華區，由於他沉溺於戀愛，由於他的憂鬱厭倦，由於他糜爛的生活，一句話，是由於註定的命運使他遭到了失敗。……

影片結束時表現貝貝在鐵柵欄門前被命運擊敗，使他不能和他的情人會合，一同搭上那艘富於象徵意義的輪船，逃往“另一個世界”。在20年代裡，法國某些影片和一部分文學作品，特別喜歡錶現逃亡和分離。例如，帕尼奧爾的《馬利尤斯》——一部把起源於阿瑟·蘭波的傳統思想加以通俗化的影片——就是以分離來結束劇情的。貝貝則不能坐船逃脫，結果只好以自殺作為解決的方法和劇情的收場。

1937年攝製的《舞會手冊》，在商業上獲得比《逃犯貝貝》更大的成功。這是一部插曲式的影片，描寫一個寡婦根據二十年前一本舞會手冊上記錄的人名去找過去向她求過婚的人，她找到七八個這樣的人。這些人已經變得庸俗腐化，忘記了過去的愛情和理想。他們有的變成了江湖醫生（皮埃爾·布朗夏爾飾）、有的變成粗俗的小市民（雷姆飾）、愚蠢的理髮匠（費南臺爾飾）、騙子手（路易·敘衛飾）和阿爾卑斯山的嚮導（皮埃爾·理查·威爾姆飾），如果片中那位僧侶（哈萊·包爾飾）的說教能更生動些，更具有說服力的話，那麼，宗教也許可以為這部影片提供一個解決問題的方法。在這部質量好壞不齊的影片中，最壞的地方是包爾和威爾姆大談自己理想的片斷，而最好的地方則是對影片主人公——江湖醫生這個最墮落的人的描寫。

1936年攝製的《風雲人物》，19