影導演。他的初期作品之一《杜普博士的瘋狂》，雖然使用了形象變形的方法，但這部特技影片與其說是近似後來的先鋒派電影，倒不如說更近似戰前的電影。這部影片由於沒有公開放映，所以並沒有產生什麼影響。岡斯的真正導演工作是從拍攝宣傳片開始，這些宣傳片當時是在J．L．克勞茲所創辦的陸軍電影局的鼓勵下攝製的。德呂克談到這些影片曾稱之為一種“浪費的愚蠢”。他對這種電影，原則上並不表示反對，但對於按照舊的鬧劇公式來表現的戰爭影片，卻極力加以指責。在二十年以後，只要一提到這些觀眾不願觀看的影片的片名，就會被人們引為笑柄。

岡斯是從《帕迪的英雄氣概》一片開始試拍這種具有危險性的影片的。他在《司特拉斯公司》、《毒瓦斯》兩片以後攝製的《死亡地帶》曾引起德呂克對他的注意，因此促使他繼續攝製了《第十交響樂》、近似鬧劇的《哀痛的母親》等影片，特別是最後攝製的《我控訴》一片。在這部使他成名的影片中，他將格里菲斯和巴比塞、雨果和聖經的描寫手法結合在一起。他表現戰死計程車兵從墳墓裡站起來，同時還用迭印的手法，表現穿條紋褲的維爾桑謝多里①在戰壕裡出現，引導士兵走向勝利。“但是這種天真的描寫在這部影片裡是有它的價值的。……我們對岡斯的手法必須全部予以接受或者全部予以拒絕。”（萊昂·穆西納克語）

事實上這種稍嫌幼稚的誇張手法，這些為紀念陣亡士兵所塑造的形象，正是使這部影片具有魅力和真誠感的保證。這種魅力和真誠感，是其他任何一個法國電影導演所望塵莫及的。急躁的性格和對金融情況的敏感結合在一起，使《我控訴》的作者能夠找到300萬法郎的資金，用兩年時間，以鐵路為背景，攝製了另外一部影片《鐵路的玫瑰》。他的攝製組曾有幾個月的時間生活在山上和尼斯車站鐵路旁臨時搭成的攝影棚裡。岡斯在選擇和剪輯幾萬米的底片上面也費去了好幾個月的時間。①維爾桑謝多里為公元前一世紀高盧名將，曾集合高盧人民反抗凱撒，戰敗被俘，絞死於羅馬。——譯者。

《鐵路的玫瑰》一片在上映前夕改名為《車輪》。起這樣簡單的片名是想模仿雨果，而片中的主人公被稱為西西夫，也具有同樣簡潔明瞭的意義。薩維蘭·馬爾斯所扮演的那位眼珠轉來轉去的火車司機，不僅重現了希臘神話中推岩石的西西法斯，而且還重現了性格極其複雜的俄狄浦斯①；他為了愛他的女兒，以致雙目失明，失去理智。他的女兒是一個象瑪麗·璧克馥那樣淘氣而浮躁的少女，愛上了自己的哥哥——一個尋求斯特拉迪瓦里②的秘訣和冒充詩人的青年。影片中出現很多詩意的畫面，如用盛開的牽牛花裝飾的鞦韆架，扳道工人的住屋變成了一座玻璃的宮殿，在那裡，一個提琴家穿著中世紀行吟詩人的服裝，向頭戴圓錐形高帽的少女求愛。

但人們如果把這部作品單純看作是這些幼稚情節的表現，那就錯了，因為“這部影片的突出特徵就在於它的豐富性，既含有許多新的珍貴的東西，又含有許多庸俗的貧乏和低階趣味。……這種特徵只有在它使劇情激動、創造情緒、而不將精華從糟粕中分開時，才充分表現出它的吸引力。岡斯是當時法國唯一的一個具有強烈表現力、並能將鮮花和泥沙一起帶到一種富於抒情味的氣氛中去的電影家”（萊昂·穆西納克語）。鞦韆架上的牽牛花朵雖使1923年有才智的人看了覺得好笑，但這一鏡頭在今天看來，卻具有古老明信片或農家傢俱的那種樸素氣息。泥沙已被時代的浪潮沖走，強烈的表現力和真實感卻依然存在，而成為這部影片中的主要特色。

影片《車輪》中最有名的片斷，乃是一些形式上很成功的、系統地應用格里菲斯的加速蒙太奇手法所構成的片斷。在這些片斷裡，風景和人物的面孔、機車制動杆和水蒸氣，交替出現，節奏愈來愈快，隨著火車向著懸崖的疾駛，觀眾的神經也愈來愈感緊張，最後則發生了覆車的慘劇。這種別開生面的表現方法並不是憑空創造出來的。岡斯長期在車站和鐵路員工當中的生活使他找到了表現鐵路詩意的秘訣，而法國人對於這種詩意義是最敏感的。在不大需要效果趣味和新奇技術的片斷中，例如在描寫鐵路員工的酒吧間時，岡斯就簡潔而有力地採取了從影片《火車到站》和《酗酒的犧牲者》起、一直到《天色破曉》和《鐵路的戰鬥》為止的法國自然主義的表現方法。①俄狄浦斯是希臘底比斯王之子，幼被遺棄，長大後誤殺其父，並娶其母為妻，發覺後受良心譴責挖去眼珠。事見希臘神話。——譯者。

②18世紀義大利有名的提琴製造者。——譯者。