後，故事片年產量降到10部以下。紀錄片和故事片一樣，大部分也是商業性產品（最典型的是艾麗絲·弗萊德里克斯的《赭紅的頭髮》）或一些含義模糊的道德說教片。

不受電影業重視的奧勒·帕爾斯博在導演了諷刺喜劇片《施米特一家》之後於1952年過早離開了人間，他這部影片以其風格的獨特和內容的非公式化而著稱。漢寧—強生夫婦攝製了一部精美的中型影片《世界只有巴爾一人》，表現一個小男孩子做夢成為一個居民全都離去的城市的主人，在這之後，人們不再把真正適合於這兩位導演的題材交給他們去拍攝，於是他們轉而攝製紀錄片。埃裡克·巴林在把奧勒·帕爾斯博生前中斷的影片拍完之後，又導演了一部半紀錄性影片《冰天雪地》，這部影片的故事（頗為庸俗）被用來展示一些美麗的彩色鏡頭，這些鏡頭是在格陵蘭的冰川中攝製的。漢寧—強生夫婦在他們那部感人的《處在兩個世界之間的巴夫》獲得成功之前也在那裡拍了他們的影片《在冰山飄浮的地方》。

最後，特別要指出的是，卡爾·德萊葉在他的祖國拍了他的最後一部影片《諾言》。這部根據卡琪·孟克的一出神話劇改編的影片，有強烈的說服力和德萊葉擅長的嚴密造型，它以死者可以復生這個信仰為主題對一個富有農民的家庭的封建生活作了現實主義的描寫。它的外景是在卡琪·孟克的故鄉拍攝的。這部有些過時的影片今天已成為一部偉大的經典作品，正如德萊葉此後根據H．索德爾堡在1900年寫的一部話劇改編的《日特魯德》一樣。

挪威

這個北歐國家的電影業從1915年以來不是國有化，而是“市有化”。各個城市佔有151家最大的影院（全國共有577家影院），它們招徠全國觀眾的十分之九（出售票數共計3000萬張）。最重要的製片廠和最主要的發行機構均由城市電影業聯合會控制著。

挪威第一部影片誕生於1912年。第一次世界大戰後的影片生產開始正常，年產二至三部故事片。（1920年至1946年間共生產長片76部）。它和丹麥這個同文國家建立了合作拍片的關係。卡爾·德萊葉在挪威根據雅可布·B．布林的一部長篇小說導演了《格隆斯達爾的未婚妻》（1925年），導演喬治·肖納沃伊特則拍攝了《萊拉》這部無聲片。

1920年前後，克努特·哈姆生的幾部長篇小說被搬上銀幕，其中較好的影片是丹麥人肖納沃伊特導演的影片，如1930年攝製的《耶卡魯克》（又名《白神》），特別是《萊拉》這部很近似紀錄片的故事片，十分感人，它描寫了北部拉朋人中發生瘟疫的慘狀。

戰前最主要的導演是丹克萊德·易卜生，他就是挪威名作家漢立克·易卜生的兒子。1931年之後，他把挪威許多作家的作品搬上銀幕。在德國佔領時期，挪威仍繼續生產影片，尤其是赫爾基·林德的《帶鷹女郎艾丹加》一片，很出名，這部影片在北極地帶拍攝，攝影技術非常傑出。

抵抗運動在挪威的影響很大，戰後生產的許多優秀影片都是以此為題材。這些影片大部分為半紀錄性影片，有很大的真實感，如奧洛·德格爾的《我們要活下去》、托拉爾夫·桑多根據一個被蓋世太保處死的小組中唯一倖存者的敘述拍成的《安格蘭茲法倫納》，特別是《重水之戰》，蒂脫斯·維伯·姆勒爾在該片中再現了抵抗戰士們將一個重要的原子能儲藏庫炸燬的經過。阿爾納·斯庫恩的《倖存者》一片也應該在這裡提一下，導演在該片中描述一名抵抗戰士在雪地裡迷途好幾個星期，最後由於人民群眾的團結而得救的經歷。

我們還可以舉出手法頗為笨拙的《神奇的瀑布》（斯科特·漢森導演）和一部反映青年犯罪問題的質量相當好的影片《街頭少年》（阿爾納·斯庫恩與烏夫·格雷貝爾導演）。1954年以來，政府制定的一項保護電影業的法令促進電影片的生產，每年可達產量8至10部，但是挪威的影片依然落後於北歐各國，不論從質量上還是從數量上都是如此。

芬蘭

從1952年到1955年，芬蘭每年平均生產30部影片。芬蘭語是一門很難的語言，除了這個只有400萬居民的國家之外就沒有人聽得懂。這個國家有550家影院，每一居民平均每年看電影九次。

最早的芬蘭故事片攝於1908年左右。到1920年前後，芬蘭的影片生產蓬勃發展起來，這時建立了蘇奧米影片公司，由善於經營的埃基·卡呂建立，他叫杜沃·普羅導演的影片有《一報還一報》和根據米那·坎特原著改編的《安娜·