彭濤把我扶了起來，他打著手電四下亂照一通。

我身處的地方是一個四方形的屋子，屋子裡擺滿了一些石制的水缸，那些水缸上覆滿了青苔和這個乾燥滿是灰層的廳室顯得格格不入。

“怎麼回事？”門外傳來了杜鵬的聲音，他帶著曾維忠走了下來。

我見下來的人多了，心裡也就不怕了，我和他們大概說了一下我遇到水猴子的經過，而彭濤也表是他追著那個人影一直跑到這裡就不見了蹤跡。

杜鵬看著那些水缸問：“會不會在水缸裡？”

我知道船艙裡一般都會有貯備淡水的器具，但是我看那水缸似乎不像是一般的儲水的工具。我也說清楚這個水缸是什麼年代的，只知道是石頭做的，缸口被雕成波浪形狀，兩口石缸都佈滿了墨綠色的苔蘚，苔蘚遮蔽了表面雕刻的圖案，給人一種歲月滄桑的感覺。

彭濤走近觀察了一會兒對我們說：“那個年代沒有自來水，並且房屋大多是木質結構，很容易失火，古時的石雕水缸最大的用途就是消防。這種水缸也被稱為太平缸，也就是守護太平的意思，但是到了近代這個名字和太平間有點兒衝突了，所以這種水缸就不多見了。”

一邊說，彭濤走了過去一邊用腳把水缸上面密佈的苔蘚給踢到了一邊，很快一副團就顯現了“以前的石匠是很有藝術創作力的，水缸上許多生動的故事都是在講述他們自己的生活。那個年代的石匠都是社會底層人，沒有什麼話語權，因此石缸就成了他們傾述以及表達情感的方式。”但是話說完之後我看見彭濤看著那副石雕的臉色就變了。

我低下頭從他的腋下看了過去，發現那副圖案是一個女人和小孩的圖案，那個女人穿著一席長袍，左手抱著一個嬰兒，我看不見他的面容，但是工匠卻把那個嬰兒的神態雕刻的出神入化，從細小的眉葉到小巧的鼻樑，但是就是這麼一看過去本該是清秀的五官卻顯得不太對稱，看了很久之後我才發現，這個嬰兒的五官比例居然和常人的不一樣。

打個比方就像是你的眼睛和眼睛之間的距離本該是兩節手指那麼長的，可是這個嬰兒的眼睛卻不是一隻比較接近鼻子一隻卻離得很遠，還有那隻鼻子，居然歪到了臉頰的位置，跟詭異的是，他的嘴巴還是倒置的。看久了之後我忽然渾身發麻了起來，這還是一個嬰兒嘛？一開始我認為這可能是工匠的手藝不到位，但是很快我發現並不是這樣的，因為這幅石雕中其他的八個嬰兒也是這樣的面容。

“等等......八個嬰兒？一個女子？”我似乎想到了什麼。

“嬰兒五官倒置，非是病態，而是鬼嬰，這是鬼母！”我大喊道：“快走。”

但是已經晚了，此時水缸突然伸出了一隻手死死的抓著彭濤。