劇組的佈景師也是熟悉的面孔，和王揚合作了兩次的戈登一辛：藝術指導帕特里克一塔特普洛斯（代表作《獨立日》、《機械公敵》）；美術設計大衛ｆ克拉森（代表作《義海雄風》、《霹靂嬌娃》，《鋼鐵俠》系列）、凱文十瓦納夫（代表作《碟中諜酚、《變形金剛》、《黑暗騎士》）；服裝設計莎娜milkouic海斯（代表作《星際旅行哦、《洛杉磯之戰》）；而道具師則是由德魯一彼得羅塔（代表作《大魚》、《變形金剛》系列）擔任。

再加上一個“被毒品毀掉的天才”的主演小羅伯特一唐尼，這套班底雖然不是目前好萊塢的最頂級陣容，但也稱得上豪華：如果往後面推幾年的話”絕對是全明星陣容。

拍攝階段的劇組全部組好之後”王揚便帶著需要做前期籌備的成員們，和他們的助手、員工等團隊班底，浩浩蕩蕩地來到了溫哥華。

《第九區》會採取先內景、洛杉磯街頭外景、非洲貧民窟外景的拍攝順序，而內景裡有很多場景是需要專門搭建的，比如mnu總部的秘密研究室、克里斯托弗一福森的家、飛船內部等等。來溫哥華自然是因為火焰電影的攝影棚就建在這裡”儘管它距離首期完工還要一段時間”但原來的商家就建好了很多廠棚”新景本來就是一個全新的搭建”所以並不耽誤事情。

除了戈登辛要搭景；莎娜一海斯要設計角色們的服裝；德魯一彼得羅塔也要設計組織電影裡需要用到的所有道具。

33歲的德魯是好萊塢頗有名氣的道具師”他又是彼得羅塔家族的第三代接班人，他的祖父維克一彼得羅塔、父親貝爾一彼得羅塔（代表作《大白鯊》、《剪刀手愛德華》）都是非常著名的頂級大師。當王揚邀請他的時候，問他“擅不擅長科幻電影……”，他說：“那時候我12歲”你還是一個剛出生的寶寶，但我已經在聖莫尼卡大道上的道具古董店裡忙著亂找東西了。年輕導演，我什麼都擅長……”

而當他成年之後，便正式開始做這一行，目前已經有十多年。道具師的工作十分的辛苦和瑣碎”基本上在影片裡的每一幕畫面”所能看到的每一件東西，道具團隊都要預先設想好”列出一張清單和製作出來，恍如說槍支武器，還有演員拿武器的那隻手上的一隻小戒指”什麼都不是憑空出現的。

在拿到劇本後”德魯一彼得羅塔就用家傳的、類似於冷讀的方法”把劇本里每一處他覺得需要道具支援的地方拆分開來，慢慢地觀察每個人物和每個場景”去感受和理解他們，人物和場景的衣著、打扮、裝飾”佈置……這是一個很容易讓人崩潰抓狂的解讀過程。

但道具師的工作不是閉門造車，自己個人的想象和理解是決定不了事情的”他需要和各個部門接觸和相議，搭景需要什麼道具、服裝那邊又需要什麼，還有藝術指導的要求……但是最恐怖的人叫做“導演……”也是一個道具師在劇組裡接洽時間最漫長的那一位。

他的父親貝爾一彼得羅塔說：“你永遠都不知道有什麼事情會發生，這就好像導演們去睡覺，他們整個晚上都在做夢，然後到了早上，他們就會突然跟你說：我又想到新的東西了”我需要一個從蛋糕裡面跳出來的女孩……”但不管導演的想法有多麼的天馬行空，道具師都要想辦法做到，貝爾說：“那一刻的感覺就像走在地獄裡……”

在為《大白鯊》擔任道具師的時候，當時的史蒂文一斯皮爾伯格還很年輕”非常優秀和要求嚴謹，有一場戲他說：“明天那場戲”我需要一些螃蟹，拍的時候，那些螃蟹要從海藻爬到演員的手臂上面……”於是貝爾找來了螃蟹，但到了拍接的時候，斯皮爾伯格指著那些螃蟹跟他說：“，它們沒有動，只是站在那裡。嗯辦法讓它們移動，我要他們爬來爬去……”然後貝爾馬上就想到解決辦法”等攝影機準備好”他拿起一杯熱咖啡倒在螃蟹上面，它們迅速地爬動了起來，斯皮爾伯格這才滿意。

這就是道具師的智慧和職責，無論導演對他們的設計灌入多少的想法和要求，他們都要照辦，而且要辦好，這是一個優秀道具師家族的格言。

所以這些天裡德魯一彼得羅塔對於王揚的種種要求”都沒有過半點的推託和怨言。他看著圖紙上的幾款借鑑德國步槍風格的武器”又聽到王揚繼續說著：“我們需要槍”但也不要全部就是槍，我的意思是，它太過“槍，了，我們試試增加一些昆蟲風格的裝飾？”，“是的，就是這個……”王揚頓時雙眼一亮，外星人的武器就該有它們的民族特色！他點了點圖紙”興*奮地道：“更多的特色，它們的民族特色！讓觀眾一看到就會覺得“這絕對是