季然家做什麼的，他已經摻和進來，還指望出去已經是不可能的了。

雖然這麼想，可韓冬還是戰戰兢兢的，因為越往裡走他越感覺到地下室的不同尋常。地下室分兩間，在一條直線上，外間有很多東西，季然在外間停下了。韓冬禁不住好奇，開啟裡間的門伸頭往裡間裡打量一番，因為地下室是常年燈火通明，韓冬倒也看得清裡面的情況，裡間很空，地上放著不少陶瓷的殘跡，佔據裡間最大面積的是留著燒陶瓷的窯子。

“難道季家專做違法的事？”韓冬看到這一幕，心驚的想著。他小心翼翼的關上門，折回到外間，這時他才仔細打量外間。外間比裡間要複雜的多，有很多行頭。比如，各種形狀的樹根，各種刻刀，各種條桌、桌上也擺著各種東西，而讓他最吃驚的是，有一個書架直通地下室的頂部，佔了外間整整一面牆。書架的每一個隔框裡都放著錦盒，韓冬不知道錦盒裡都放著些什麼。

季然此時正在書架前，拿出錦盒一個個的開啟，韓冬走到季然身後伸著頭想看錦盒裡的東西，他看到錦盒裡有的放著畫，有的放著玉石、珊瑚、瑪瑙……韓冬看著這麼震驚的一幕，剛平靜的不久的心臟又迅速跳動起來。他吞了吞唾沫，抖著聲問，“老老老大！能能能告訴我這是怎麼回事嗎？”

“嗯？”季然又開啟一個錦盒，淡然的說，“哦，這些不是什麼值錢東西，只是材料而已。”

“不不不會吧！”韓冬明顯感覺到他的兩條腿沒有膝蓋了。

季然轉過頭看了一眼被嚇到的韓冬，接著又開始找東西，“是該告訴你一些事情了。你看到的這個地下室，是我家家人專門學手藝用的，至於什麼手藝，馬上你就知道。你眼前這些，說不值錢也值錢，說值錢也不值錢，就看我怎麼用它們。”

季然終於找到想要的東西，他拿出錦盒，走到旁邊的桌子邊，把錦盒放在桌上，從裡面拿出一張紙來，這是一張看上去就知道是有些年代的紙，紙邊透出只有久經歲月才會出現的殘缺和黴斑，敞開來整張紙很不規格。這樣的紙，普通人並不懂其價值，只有沾古玩的人才會知道一些，這類紙在市面上，懂行的人視若珍寶。季然仔細的看了幾遍，隨後又拿出《輞川圖》對照著看，又看了好一會兒，他才露出滿意的神色。

從古至今，紙的種類相當的繁雜，究竟有多少種已經無從考究。自從紙發明之始，各朝各代都有更替和變化，細微之處，到現代更無據可查。季然找出來的紙，和《輞川圖》所用的紙並不相同，但紋路最為接近，這已經實屬不易了。要不是白家的始祖有先見之明，在他那個年代開始收藏舊紙張，哪怕季然現在有三頭六臂，也未必能完成下面的事情。

韓冬看季然做這些一系列的事情，已經猜到季然要做什麼了。他在文物這方面的造詣雖比季然差的遠，但他也屬於地道的文物界的一員，所以他知道舊紙張的價值，也知道，這樣的一張舊紙張真要拿出來用，不用說，做出來的東西得多驚天動地。

韓冬感覺自己的腦袋瓜子因為自己的所想已經僵住了，他結結巴巴的問季然，“老……老大，你……你……你打算偽作《輞川圖》？”

“嗯。”季然沉靜地應道，然後就沒有再說話。他從木盒子裡拿出《輞川圖》放在舊紙張上面，照著《輞川圖》的大小裁剪出需要的紙張大小下來。

日本聖福寺收藏的《輞川圖》是唐代的作品，就算季然手裡的紙張原先就是舊的，但年代還是差了些。所以季然要做的不僅要畫出《輞川圖》，還要把他偽作出的《輞川圖》做舊，這才是偽作者最重要也是必須要掌握的手段之一。

新畫做舊這裡暫且不提，現在最主要的事情是畫出《輞川圖》。偽作一幅《輞川圖》不是隨便什麼人都敢想的，一幅畫重在其神韻，縱然你畫的再形似，神韻不對，也是枉然。王維是唐代山水畫的南宗之祖，素有“詩中有畫，畫中有詩”的稱譽，這一點，也是他的畫後世難以企及的原因。

這些聽上去極為艱難，但對季然而言，還不到難於上青天的地步。白家歷代都有作偽高手的存在，而季然，就是這一代當中的佼佼者，他特別擅長揣摩創作者在創作時的心境，所以，他也就容易融入到那種心境當中去。

融入到心境當中去，作畫就容易多了。季然在之前的二十二年間，有三分之一的時間在學繪畫，他習得眾家之長，對他而言，偽作一幅畫，形似絕對沒有問題。季然閉上眼，沉思五分鐘，再睜開眼時，眼神專注，神情平靜泰然，他提起毛筆落於紙上，動作行雲如流水，揮墨自如。行動間，《輞川圖》的輪