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1925年3月，陶元慶在北京舉辦個人畫展，魯迅於一天之內參觀了兩次。他兩次到會場，都在陶元慶的《大紅袍》和《農女》兩幅畫前長時間地停留，仔細地欣賞著。參觀之後，他作了《〈陶元慶氏西洋繪畫展覽會目錄〉序》，給這個青年畫家以很大的激勵。這之後，魯迅一再請陶元慶設計自己的著作、朋友的著作和由他扶持的未名社出版的文學書籍的封面。當他看到陶元慶為他設計的《彷徨》的封面時，他高興地給陶元慶寫信說：“彷徨的書面實在非常有力，看了使人感動”，“我很希望兄有空，再畫幾幅，雖然太有些得隴望蜀。”1927年底，當陶元慶在上海舉辦畫展時，魯迅又為展覽會寫了《當陶元慶的繪畫展覽時》的評論文章，精闢地分析了陶元慶繪畫藝術“以新的形，尤其是新的色來寫出他自己的世界，而其中仍有中國民族向來的靈魂”。對於魯迅的激勵，陶元慶心裡真有說不出的感激。這個蓬頭垢面、衣冠不整的青年，在魯迅到上海之後，一直懷念著魯迅，多次從杭州來看望魯迅，甚至違背自己不愛送禮的本性，給魯迅贈送了火腿。陶元慶的摯友許欽文說，這在元慶是個創舉。是的，忠厚的陶元慶，覺得用特殊的方式表達他對魯迅特殊情誼的感謝是必要的。

然而，晨露易逝，這個有希望的青年畫家竟過早地離開了人間，這訊息使魯迅感到多麼突然，多麼痛惜呵。他愛藝術事業和這種事業不可多得的人才，甚於愛自己的生命。當許欽文料理完後事到上海見魯迅時，魯迅傷感地問著陶元慶去世的每一個細節，去世後家裡的每一個訊息。他滿臉悲哀，微合著兩眼，靜默地聽著許欽文的述說，時而又突然睜大眼睛，一個問題接一個問題地問，彷彿這樣可以喚醒他所愛的已經長眠的死者似的。當他知道元慶臨死前，許欽文抱著他喝咖啡，而終於死在朋友的懷抱裡時，魯迅緊張的臉色才輕鬆了一下，說：

“兩次死在你的手臂上，總算臨終是有親近的人在身邊的了”。

魯迅悲慼的心，似乎感到了一點慰藉。

過了幾天，魯迅又約許欽文到他家來。許欽文到他家之後，魯迅沉默著，過了一會，他站起身，從那約一尺高的保險箱裡拿出一個紙包來，放在許欽文面前，側著臉聲音低沉地說：

“我想，既然璇卿喜歡西湖，大家的意思也主張要給他在西湖邊上留個紀念品，索性就把他葬在西湖邊上罷。這裡是三百塊錢，你去給他買塊冢地。”

點點滴滴（9）

璇卿是陶元慶的字。欽文知道魯迅的眷眷之心，感動地默默把錢收下，並按照魯迅的意思在西湖邊上買了一塊冢地，建了小小的“元慶園”，讓長眠的青年藝術家可常常沐浴著西湖上清新的風。

在這之後，魯迅又想到許多古墳本身已經陷下看不出什麼來了，可是墳旁的柏樹卻高高挺立著，標誌著墳墓的存在。於是他又約來許欽文。建議在陶元慶的墳旁，種上幾株柏樹。最後，他告訴許欽文，說他還有一種遺憾：他原準備為死者出《陶元慶畫集》，可是現在國內印不好。到國外印，出口進口要納很高的稅款，又負擔不了，只好作罷。他希望許欽文努力保護友人留下的這筆遺產。魯迅希望友人的藝術遺產，能比墳旁的柏樹有更長久的生命！

魯迅在與青年文化工作者交往中，總是給予他們導師般的關懷，然而他卻從來不以導師自居，他總是稱這些青年為“兄”與“先生”，把他們看成親密無間的友人，與他們相互學習。當後一輩的青年指出他的錯處時，只要是對的，他便在真理面前心悅誠服。

陶元慶曾介紹自己的一個同學錢君匋與魯迅認識，君匋也喜歡書籍的裝幀，他第一次隨同陶元慶見魯迅時，就把自己裝幀的《寂寞的國》和《破壘集》請魯迅指教，魯迅看了看，指著幾種裝幀，誠懇地說：“很好，有一些陶元慶的影響，但自己的風格也還顯著，努力下去，是不錯的。”1928年陶元慶為魯迅的《朝花夕拾》作好裝幀之後，為了保證套色印刷的質量，錢君匋負責跑印刷廠作校對工作。書印完之後，他寫了一封信給魯迅，信上