所謂編曲，本就是在人聲部之外加以樂器、人聲、自然聲等各種和聲，力求共同烘托出一首歌的意境、詞義，並以此來打動聽者。

所以，它可以很繁複，當然也可以很簡單。

甚至最簡單的伴奏，古人已經有扣碗而歌一說——拿根筷子往酒碗上按照節奏敲打著來為歌聲伴奏，都可以算是編曲，那麼你想想，編曲要多簡單不行？

對此，廖遼自然是失望不已。

她沒盼著李謙真能給自己做出什麼多好、多經典的編曲來，畢竟編曲這件事，不同於寫歌。寫歌，需要的是才華、才情、激情、靈感，但編曲，固然也需要激情，也需要靈感、天賦、才華等等，但起步的基礎卻要求更高。

一個好的編曲人，除了要做到對歌曲的深入瞭解、對內中蘊含感情的精準把握之外，他還需要對各種樂器、各種聲部都無比的熟悉。如此一來，在編曲中才可以信手拈來！

這一點，顯然是十七歲的李謙所不可能具備的，所以，她對李謙的編曲最看重的，其實還是他對歌曲感情的拿捏——有了他的版本做底子，一來可以幫助廖遼更精準的去拿捏這首歌的感情，二來也可以極大方便自己這個後續接手者的工作。

但是……很可惜。

是的，她真的是覺得很可惜。

不是可惜自己花的那麼多的錢，而是可惜自己失去了一個最有參考意義的編曲版本。

於是，當黃文娟守在公司的傳真機前最終拿了一沓檔案過來的時候，她就不免有些興趣寥寥，接過來看時，也很是有些心不在焉。

她看的第一份，是《執著》的編曲。

這份編曲做的……果然很簡單。

甚至，它的前半部幾乎是完全依靠吉他……雖然這樣的編曲其實隱隱的契合了廖遼自己的感覺，那就是簡單，清爽，單純依靠歌者的聲線�