媳婦兒也總有當婆婆的時候。走了的這個有三個兒子，各個都是孝子，他們家的喪事是全村最場面的，弟兄三個哭起來一把鼻涕一把眼淚，村民們圍觀的時候，也都在評論到底誰是真哭誰是假哭，誰會哭誰不會哭，誰哭的最有架勢，誰哭得不像樣子。幾乎所有的喪事都是這樣子的，哭不好的晚輩會給人家笑話的。我有時候常常想，要不要也辦個哭喪的培訓班，和演員培訓班一樣，按哭喪的效果和等級收費。

剛出殯不久，聽說弟兄三個打起來了，好像老人的喪事大家承擔的費用不一致，誰多了誰少了的，弟兄各持己見，有的說應該平均分擔，有的說老人活著的時候對誰最好誰就該多承擔，結果都認為對自己最差，自己應該承擔最小份的。

沒完沒了的百姓事，沒完沒了的百家聞。那個是對？那個是錯？

三嬸跟我說，跪下去容易，當她想起來的時候，出了一身汗，她的右腿右胳膊實在用不上勁，只能硬撐著，當時那個情況，也顧不了那麼多了。

國慶跟我說，從那之後他再也沒有見過佳美，也沒有任何的聯絡。我說，想過出去嗎？別老在村裡待著，生活還得往前走，總在村裡待著，你也知道他們愛嚼舌根，總有人提起，你不是更難過。國慶說，我挺好，他們說說怕什麼，比起佳美的離開，這些還算什麼呢？

我常常在想，如果人們能把多一點的心思用在自己身上該有多好？“窮則獨善其身，達則兼濟天下”，說道再多別人的是非有什麼用？對自己的生活也沒有什麼幫助。如果人們真的敢坦誠的面對以下自己，摸摸自己的良心問問自己：有多少不幸是因為扛不住輿論的壓力？而不是扛不住災難本身？而這些製造輿論的人應不應該叫做劊子手？唾沫星子壓死過多少人？那裡面有沒有自己的唾沫星子？也許這才是一把最無形的利刃，誰才是這個社會最終的兇手？

作者題外話：木子輝：1981年，山東人，寫小說，寫劇本，做演員。

代表作品：《走過青春路過你》（《美人贈我鶴頂紅》《好了傷疤忘了疼》《陽光總在瘋語後》三合一）《我們晃晃悠悠的青春》《插在牛糞上的鮮花》《看上去不美》《在同居的日子裡》《一片狼藉》等，《你好，XX》短篇小說合集，軍旅作品《我的兄弟叫彆扭》等。

《李輝有話說》是由作者木子輝獨立創作的雜評類文集，所涉及的內容廣泛。

從家庭瑣事到社會生活　從親子教育到情感方略

從百姓故事到娛樂八卦　從街知巷聞到網路紅人

從媒妁之言到*　從郎才女貌到豺狼虎豹

從守身如玉到紅杏出牆　從窈窕淑女到半老徐娘

木子輝笑侃天下事，趣談網中人。嬉笑怒罵皆文章，行藏去留盡話題。

後序

這是一個叫木子輝的傢伙，寫得第一篇農村題材的小說，由於在創作的過程中，他對它寄以厚望又急於求成，所以導致小說在描述上漏洞百出。他其實是想和他的讀者說明些什麼的，但可能他和所有其他作者都一樣，只能做個事後諸葛亮，一旦當作品真正接近尾聲的時候，他才會發現自己的創作是多麼的蹩腳。儘管如此，這一點也不能抹殺他在創作過程中所傾注的心血，他是想繪製一張宏偉藍圖的，只可惜他這杆筆卻難免有滴水的現象發生，以至於好好的一張圖看上去卻像是塗鴉之作。如果你實在從他的作品中得不到你想要的，那麼別浪費心思幫他找各種藉口，更別替他往諸如精神、思想、意義以及境界之類的東西上聯絡。當然，或許還有些讀者能從裡面看到點什麼，或者我不巧說了你想說還沒說得話，那麼你是我的知音，我沒有別的什麼更無恥的要求，只是希望你有時間關注一下我的其他作品，和人家說起我的時候，你能幫我說上幾句好話，當然，你要是不吝嗇，能多說幾句更好，我這裡先謝了。

作者題外話：木子輝：1981年，山東人，寫小說，寫劇本，做演員。

代表作品：《走過青春路過你》（《美人贈我鶴頂紅》《好了傷疤忘了疼》《陽光總在瘋語後》三合一）《我們晃晃悠悠的青春》《插在牛糞上的鮮花》《看上去不美》《在同居的日子裡》《一片狼藉》等，《你好，XX》短篇小說合集，軍旅作品《我的兄弟叫彆扭》等。

《李輝有話說》是由作者木子輝獨立創作的雜評類文集，所涉及的內容廣泛。

從家庭瑣事到社會生活　從親子教育到情感方略

從百姓故事到娛樂八卦　從街知巷聞到網路紅人

從媒妁之言到*　從郎