“這麼說這隻青花枯枝花鳥瓶是康熙時期的？”康威浩說道。雖然他心裡不相信，可是吳文古是權威，他無法反駁，也不知道如何去反駁。

“是大明成化，還是康熙早期，我們說了不算，得看這個瓶子的表現。雖然瓶子不會開口，可是我覺得，它會告訴我們，到底是成化的瓶子，還是康熙的瓶子。”吳文古微笑著說。

“吳老，您就直說唄，我都快急死了。”嚴禮強急道。

“立飛，你覺得呢？”吳文古又問道。

“我對康熙早期的青花，並沒有專門研究。可是我覺得這瓶子上的鳥，肚子有些大，不太像是成化的。”於立飛輕輕搖了搖頭。

“哦，立飛，瓶子上的鳥，也能看出年代？”嚴禮強詫異的問。

“我也是在書上看到的，不知道準不準。萬曆時期畫的鳥，都是頭衝前，扇著翅膀，像臨終奔命。有點兒像是：大明不要完了，咱趕緊跑吧。到了天啟、崇禎，鳥就不這麼直飛了，它做自由飛翔狀，上下左右翻騰。這個時候的心態反而輕鬆了，知道大明反正要完了，索性就這樣了，有點徹底解脫的味道。

而到了順治呢，鳥立刻做回頭狀，飛著還要回頭，少有落在枯枝上的。一進入康熙朝，鳥就肥了。或許是因為這個時期，社會穩定，就有點養尊處優、貪圖安逸的意思。”於立飛說道。

“別看，這隻鳥還真有點肥！我說呢，這麼肥的鳥，能飛得起來嗎？”嚴禮強仔細看著這個青花枯枝花鳥瓶上的鳥，越看越肥，越看越覺得於立飛說的有道理。

“立飛講的這個鳥的神態，確實有一定的道理。但是康熙的青花，還有兩個比較重要的特徵。康熙時期的青花，是最藍的，非常漂亮，我們一般稱之為：翠毛藍。”吳文古說道。

於立飛的說法有一定的道理，但是隻能作為鑑定的輔助手段。要鑑定一件古玩，還需要從各方面來研究，既要看當時的歷史狀態，也要看整個歷史階段。既要橫向看，也要縱向看。

由於康熙早期的原料的不同，工匠技術的提高，導致康熙青花顏色非常清麗，很容易取悅於人。這就使得，康熙的青花釉色，成為一個斷代的有力依據。

“同樣是青花，康熙青花可以分出層次，稱之為：墨分五色。《陶雅》中這麼記載：其青花一色，見深見淺，有一瓶一罐而分之七色、九色之多，嬌翠欲滴。從中可以看出來，康熙青花甚至有分出九個層次。所以康熙青花在整個清朝，乃至後來到民國和現在，都被認為是清朝青花裡最好的。

《陶雅》還有記載：雍乾兩朝之青花，蓋遠不逮康窯。然則青花一類，康青雖不及明青之穠美者，亦可以獨步本朝亦。因為這兩個因素，所以收藏者，一開始最喜歡的，就是康熙青花。”吳文古緩緩說道。

“嬌翠欲滴，這個瓶子還真有點這樣的意思。”嚴禮強仔細看著這隻青花瓶上的釉色，覺得吳文古說的也很有道理。要是別人不說，他恐怕是永遠也看不出來的。看來這鑑賞古玩，真的需要行家指點。

於立飛聽了吳文古的介紹，也走過去仔細觀察，發現這隻瓶子確實很藍。上面的一層藍釉，就像要離開瓶體似的。於立飛戴上手套，抱起這隻青花枯枝花鳥瓶。瓶子一上手，他就更加確信，這隻瓶子應該是清早期的。雖然他腦海中的立體圖形，並沒有嚴格的分界線，可是於立飛接觸的古玩也不少，慢慢的被他摸索出一套分辨的辦法。

“吳老，這隻瓶子怎麼比一般的青花瓶要重？”於立飛說道，他經常到張建功的店裡去看他的民清瓷器，對這個時期的瓷器，還是有一定了解的。

“立飛，你還說沒怎麼玩過瓷器，一上手就有發現嘛。”吳文古微笑著說。

“我不是跟您說過麼，我隔壁有家店，只賣民清瓷器。老闆收了上千件瓷器，我經常去他店裡看瓷器。”於立飛微笑著說。

“怪不得。康熙瓷器在工藝上有很大提高，對胎土的要求特別高，所以分量特別重。過去說：行家一上手，就知有沒有。康熙青花用手一拎，就比較重。它的釉面也顯得非常堅硬，有‘緊皮亮釉’之說。當然，這些感覺，要慢慢體會，畢竟這其中的細微差別，不是馬上就能分辨出來的。”吳文古說道。

“吳老，既然這個瓶子是康熙早期的，博物館還收不收呢？”康威浩有些擔心的說。

“我的意見，當然是要收下的。可是根據我的經驗，你的這個瓶子很難收進來。但從收藏的角度，這個瓶子還是有收藏價值的。”吳文古說道。

東西雖然是真的，可