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但是我們的理念和理想是不會改變的，這次的展覽只是第一次。我們也需要從中吸取經驗，學習更加容易的傳播方式。今後我們還會不斷推出新的展覽，為人類古文明的延續和傳播盡到自己的一份力量。不論最後的效果和結局是怎樣的，只要我們這樣做了，我們努力過了。這就是我們的追求。

可以肯定的一點事，在此前的展覽中。我們的展覽收入已經超過了兩千萬美金。這些錢將會捐獻給窮困地區的孩子們，為他們能夠更好地學習，貢獻一份力量。這也是我們舉辦展覽的目的之一，現在我可以很負責任地說，我們做到了。”

“各位嘉賓上午好，我是港島《大華報》的記者陳鳳珊。我想請問張先生，這次‘時代痕跡’展覽的收入會全部捐贈，那麼這些收入將以什麼形式捐贈，是要捐贈到十字會，還是由主辦方成立捐贈基金，或者是其它的什麼途徑？有是以怎樣的一種比例來捐贈，華夏會不會在捐贈的物件中？謝謝！”這位的問題相對來說很直觀，也很尖銳，港島新聞極度zì　yóu下的產物啊。

張辰把身體稍稍前傾，道：“正如艾斯肯納茲先生所言，我們本子‘時代痕跡’展覽的全部收入都會捐贈給窮困地區的孩子，在學習上對他們提供幫助。關於捐贈的方式，我們在展覽之前已經成年禮了一個臨時xìng的基金組織，會在展覽後對整體的收入進行統計，並且公開所有的賬目。

而且我們在每一個地區和國家的展覽，都會邀請當地的zhèng　fǔ協助進行監督，所有的售票工作也都是當地zhèng　fǔ協助完成的，首先保證了收入和捐贈的公開xìng。在經過統計之後，我麼會將其中的百分之七十以在各個國家和地區的展覽收入位比例，對該國家或者地區提供捐助；剩餘的百分之三十，我們會以平均的比例，捐贈給落後國家和地區的孩子們。具體的實施辦法，屆時將會由基金組織做出公告，保證把每一份收入都全部用在捐助上，因為我們的基金組織成員全部為義工。”

張辰的回答也讓在場的媒體造成了一個小轟動，這應該是最純粹的捐助了吧。不但展覽收入全部捐出去，就連基金組織都是用義工來工作。一個鏰子兒都不會落在手裡。還有各個地區的zhèng　fǔ進行監督。不說其他的，只是這份光明磊落，就足以讓任何人稱道了。

華夏是張辰的主場，他受到的關注自然會比艾斯肯納茲多很多，接下來的提問還是針對他的，一個帶著黑框眼鏡的女記者提問道：“張先生您好，我是《京城早報》的記者，作為距離唐韻最近的人群之一，我比較關心唐韻這次提供的展品。根基一些業內人士的說法，這次唐韻在‘時代痕跡’展覽中展出的都是最頂級的珍品。而且達到了幾百件之多。那麼這次展覽結束之後，這些展品是要繼續封進唐韻的寶庫，還是繼續在唐韻公開進行展覽？”

說到這裡，記者手裡的手機震動了一下。記者瞟了一眼後，又加了一個問題，道：“我還想請問張先生，外界都說您收藏了超過百萬件的頂級珍品，這個傳說屬實嗎，您什麼時候才能把這些珍品都公諸於世，讓所有人都能見到呢？”

記者們在採訪現場常常都會接到上司或者老闆的新指令，要他們問出什麼樣的問題，這個現象很正常。但是這位記者最後的問題，卻著實讓張辰差點摔了一個跟頭。這都是哪來的訊息啊，這外界猜的也太準了點吧。

任志想問問這位記者訊息來源的衝動，道：“確切地說，這次京城和金陵的展覽中，唐韻一共投入了十幾個國家的四百八十九件展品，全部為一級文物，其中還有部分是透過水下考古獲得的。這些文物在展覽結束後，會統一進入唐韻的展廳，進行對外的公開展覽。

凌維納你剛剛提到的另外一個問題，雖然我不知道你的訊息是從哪裡來的。但是我今天要告訴你，你的訊息是有誤的。唐韻的藏品中有九成以上都是珍品，現在的數量應該在三百萬件以上，而不是百萬件。

至於什麼時候才能讓這些藏品面世，我無法給出準確的答案。我自己也不知道這個時間。文物和藝術品展覽比不等同於其他型別的展覽，收藏品因為稀缺xìng而註定了高昂的價值。想要展覽首先就要保證展品的安全，在安全得不到保障的時候，任何形式的展出都是不現實的。還有就是場地的問題，目前唐韻已經發展到了一個很大的區域，整個近千畝面積內都是唐韻文化園區，在空間上已經受到了限制，想要增加大量藏品的可能xìng很小。

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