講述故事#039；除了克里斯一加德納追趕嬉皮士情侶時#039；回憶自己是如何成為舊金山灣區那款醫用掃描器的獨家銷售這一次的插敘蒙太奇外#039；整部電影都是以克里斯一加德納的視角，按著時間的推動，來進行故事的推動。

如果是以克里斯一加德納的住所來分段的話，那就是住在公寓、住在汽車旅鋒、無家可歸、再到獲得成功，電影結束。原版的叉當幸福來敲門個，在無家可歸的部分大概有30分鐘，相對於真正的克里斯一加德納父子流浪了一年#039；還有他的心路變化，電影的最後有一些匆促；王揚不知道它原來的剪輯素材是怎麼拍的#039；但他結合克里斯一加德納真實的故事和心路#039；進行了一些細節修改補充和增拍#039；比如克里斯在教堂房間給兒子洗澡時“小克里斯會說“爸爸，你知道嗎？你是一個好爸爸。”

那時候的克里斯是迷茫的，是想放棄的，但他聽到兒子的話，他揹著身子地落淚#039；他要讓自己重新振作起來#039；堅持地追求幸福#039；讓自己和小克里斯過上好日子。

在拍攝這組鏡頭時，威爾一史密斯的情感完全爆發“根本不用演，他達到了體驗派最理想的境界，也就是成為了那個角色。當持裡一史密斯說完那句話，他的眼睛一下子就紅了#039；揹著身子默默地流淚，然後控制不住自己地痛哭起來#039；竭力地嚥著哭聲，肩膀不停地抽動著。原本劇本到這裡就結束了，但讓王揚驚喜的是，那時候持里居然拍了拍威爾的肩膀，安慰地說道：“爸爸，別哭“我知道你很辛苦#039；但我會懂事的。”

這一組鏡頭十分感人#039；不比克里斯在廁所裡傷心茫然地落淚的那段要差。而在剪輯上#039；王揚把這一段安排放到小克里斯失去了美國隊長玩偶之後#039；他的安慰讓迷茫、煩燥的克里斯一加德納堅定了心態，父子間的那種互愛、溫馨#039；也會在這裡達到電影的最高？？潮。

同時#039；他在流浪漢群體的部分裡“增拍了一些情蘋和鏡頭#039；主要是圍繞克里斯一加德納的一大心路變化，關於尊嚴和對夢想的執著。他之所以能脫離救濟，成為正式的股票經紀人#039；是因為沒有放下自己的尊嚴#039；他雖然窮困潦倒#039；落魄得要睡地鐵站廁所、搶救堂的床位，但他從來沒有放下過尊嚴，這也是他和失去自我、麻木的流浪漢的區別。

“瑪麗格持，這裡也有一段內心獨白式的聲音蒙太奇。

剪輯室裡#039；戴著黑框眼鏡的瑪格麗特坐在剪輯電腦前#039；掌握著滑鼠#039；而此時的電腦螢幕上#039；奧克蘭一個商業大樓前面“人來人往，威爾一史密斯正微笑地看著那輛紅色法拉利跑車。王揚拿著劇本站在旁邊#039；一邊瞥著電腦螢幕，一邊念著劇本里的旁白道：“我還記得那一刻#039；他們全部人看起來#039；都超級幸福的樣子#039；為什麼我不能也滿臉幸福呢？”

“好的，那就需要幾個笑臉的鏡頭了。３瑪格麗持應了一聲#039；便在這組場景的素材堆裡尋找著，把出入大樓的白領、路人的笑容鏡頭排了進去。

《當幸福來敲門》裡有著非常多這樣的聲音蒙太奇，都是純主觀聲音，也就是克里斯一加德納的旁白或者內心獨白，包括“我生活的這部分#039；叫搭公交車#039；“、“這部分叫冒傻氣#039；，等等，這種表現手法既可以快速地補充著故事的完整性，例如克里斯說的“８歲才第一次看到自己的爸爸#039；#039；；也能襯托著人物的內心世界和性格，讓他的形象更加立體和豐滿#039；對於傳記電影來說#039；主人公的形象能否表達清晰是非常關鍵的

看著螢幕上播放起來的畫面“那些白領、路人都以慢鏡頭的速度笑著走動，王揚皺了皺眉頭，讓瑪格麗特又反覆播了幾遍，道：“你有沒有覺得有點太慢了？”

所謂的慢鏡頭#039；就是在拍攝的時候，把攝影機的拍攝頻率調高在每秒凹幀上面，比如每秒48幀，但電影放映的正常速度是以每秒凹幀進行的#039；大於這個數，就會出現慢鏡頭的情況；相反就是快鏡頭。《駭客帝國》裡基努一里維斯躲避子彈的那一段#039；就是超級慢鏡頭“子彈時間“#039；每秒達到了12000幀；現在電腦上的幾組鏡頭當然沒有那麼多#039；只是每秒96幀而已。

“嗯，也許吧。這需要結合旁白的語速，還有配樂的情況。”瑪格麗特點了點滑鼠#039；將