貴的。《建築學概論》拍攝的時候，我們在他的妝容上花了很多心思，想盡量讓他普通，買了很多地攤貨，但是成片一看，怎麼看怎麼覺得是家道中落的公子哥兒。小明相對而言形象上可塑性更強一點。而且口語上，沈煉的英文自帶倫敦腔，這個真的是改不過來的。”

其實私底下陳可信何嘗沒有考慮沈煉，但是事實就是，他自己都知道，沈煉無論如何不會出演這種破壞形象的角色。

縱觀沈煉出演過的電影，他可以兇狠，可以無賴，可以落魄，可以懦弱。但是絕對不可以土鱉，不可以diao絲。否則他答應，他背後的團隊都不會答應。

第七百三十七章

“du立電影”的概念來源於上個世紀中期的好萊塢。當時的hollywood由所謂“八大電影公司”所壟斷，一部電影拍攝的運作遵循步驟嚴謹的“製片人制度”。這種“製片人制度”的目標完全瞄準市場，期望獲得最大的利潤，因此，儘管這種制度為電影事業帶來的大量資金，但也限制了電影創作者的發揮空間。於是，一批電影人擺脫“八大電影公司”的控制，自籌資金，甚至自己編寫劇本，自己擔任導演，拍出了許多與商業電影截然不同的思想性強的電影，被人們稱為“du立電影”。du立電影是在傳統好萊塢製片廠體制之外製作的電影，常常使用非常規的資金，它製作的目的在於表達導演的個人思想觀念而非追求個人在票房上的成功。經過半個多世紀的發展，du立電影的含義變得更加複雜化、多樣化。不透過商業機構直接的投資實現融資，也就不以牟利為第一目的。好萊塢影史中最經典的作品之一《美國往事》就是一部du立電影。而沈煉的偶像，丹尼爾戴劉易斯二度封帝奧斯卡的電影《血色將至》也是一部du獨立電影。

回到洛杉磯之後，沈煉接到了這樣一部du立電影�