“從這部電影地投資和製作來說，夢工廠顯然是下足了本錢。可以說，好萊塢還沒有哪個公司敢在一個年輕地電影人的第一部電影上如此地砸錢。如此的支援。這根本就象是一場賭博。但是夢工廠這一次賭贏了。維斯康蒂用這部電影證明了他不愧對他是夢工廠導演組中的一員。”

“整部電影在故事情節上。十分的新穎，而且簡直就是絕妙。這部電影完全有競爭本年度最佳劇本的資格。那麼不可思議卻又在情理之中的一個情節。簡直就讓人覺得不可思議。這種處理方式，也算得上是夢工廠的一貫特色了，在好萊塢，沒有哪一家電影公司在電影的選材上能夠像夢工廠這樣幾乎每一次都石破天驚。我們以往總是懷疑，他們的那個院子裡面是不是住著上帝呀！”

“《捆著我，綁著我》，最讓人稱道的地方，除了故事之外，是整部電影的節奏和氣氛。熟悉電影的人都知道，這是最能夠考驗一個導演的地方。很多導演，在幾十年之後，才能夠做到爐火純青，才能夠做到不留痕跡，但是維斯康蒂在他的第一部電影之中，就做得出神入化。”

“整部電影的節奏，如同山地中的小溪流水，不緊不慢地往前行進，曲曲折折，最後眼前豁然開朗飛流直下，形成一道瀑布，然後變成了一處深潭，讓你沉浸在其中，慢慢回味。”

“在氣氛上，維斯康蒂完成了義大利風格和柯里昂式風格的融合。電影中，色彩是十分豔麗的，這一點，和夢工廠以往的電影有很大的不同，夢工廠的電影，基本上在色彩上都是凝重的，除了偶爾的例外之外，大部分以冷色調為主，這個可以在柯里昂先生的一系列電影中看到。”

“但是《捆著我，綁著我》，充斥銀幕的，是大量的豔麗的色彩，女主角穿的那條紅裙子，明黃色的房間，大紅大綠的空間轉換，這些豔麗的色彩，渲染了整部電影的氣氛，使得電影的氣氛變得曖昧而騷動，這種氣氛，不僅渲染了男女主人公的心理，也給他們能夠做出那些我們看起來覺得不可思議的事情提供了心理上的依據。這種豔麗氣氛的渲染，使得整部電影變得輕靈。這種風格，顯然是義大利風格，這是他們民族的特色。”

“但是對於一部電影來說，如果只有這種風格的話，它的藝術表現力就要大打折扣，因為一部電影除了需要這樣的輕靈之外，還需要一絲沉重。在這一點上，維斯康蒂就做得很好。”

“《捆著我，綁著我》，除了大部分的豔麗色彩之外，有相當一部分色彩是十分低沉地。最重要的表現。就是男主人公馬克去給馬蓮娜買毒品的那段戲。沒有任何的豔麗色彩，幾乎全都是冷色調。這種冷色調不僅使得電影變得沉重，更讓馬克對於馬蓮娜的愛展現得淋漓盡致，當我們看到馬克為了買毒品而在黑暗的街道別痛打之後滿身傷痕地走回公寓地時候，他周圍地那些黑暗，突然之間變得可愛起來。變得那麼的迷人。那麼的沉甸甸。這顯然又是明顯的柯里昂式風格，安德烈。柯里昂地電影中，對於這種冷色調的運用，特別是透過這種冷色調來展現人物性格和心理的做法。在維斯康蒂這裡得到了展現，可以說，維斯康蒂完全繼承了夢工廠的優良風格。”

“《捆著我，綁著我”，是一部難得的傑作。尤其是這部傑作竟然是一個年輕人的第一部電影之中，雖然維斯康蒂在面對媒體的時候說這部電影柯里昂先生做了重要的指導，但是這個年輕人在電影上面地天賦，是毋庸置疑的。”

“我們應該恭喜夢工廠。他們又創造出了一位未來地電影大師。”

《洛杉磯時報》的這篇文章，寫得讓我很是欣賞。尤其是他們對《捆著我，綁著我》中的色彩運用的分析，簡直是入木三分。

同期出版的《電影手冊》上，對於《捆著我，綁著我》做了一個很大的專題，這個專題佔據了這本雜誌的二分之一。

“《捆著我，綁著我》，為好萊塢的電影提供了一個視覺。長期以來。我們關注地都是人物地外在世界，即便是關注人物的內心世界地時候。往往也只是用一種心理分析學家的目光，比如希區柯克，這種目光如同科學家而不是藝術家，而且展現的往往都是十分陰暗的心理內容。而維斯康蒂給我們推開了另外一扇窗戶，透過這扇窗戶，我們看到的不是黑暗和醜惡，而是看到了一個充滿了陽光的心靈花園，看到了裡面繁花盛開。這是值得我們注意的地方。”

“此外，維斯康蒂在這部電影中的表現實在出乎所有人的意料之外。他好像是一個老練的獵手，知道他應該做出一個什麼樣的獵獸器讓所有的觀眾繳械投降。《捆著我，綁著我