獎的歸屬，我認為是實至名歸的，而且也間接證明了一件事情，那就是這一屆的評審委員會的成員，絕對都是些堪稱真正合格的評審委員的人！

第一屆嘎納國際電影節評審團獎，頒給了瑞典的古斯塔夫。艾特格倫執導的電影《矯揉造作的杜朗》。

至於為什麼把這個獎項頒給古斯塔夫。艾特格倫，評審委員會是這樣說的：“長期以來，瑞典電影都成為歐洲電影的重要組成部分，可以說，沒有瑞典電影，歐洲的電影就什麼也不是。瑞典電影的風格和藝術成就，是歐洲電影得以發展的巨大推動力。而古斯塔夫。艾特格倫身上，就完美地體現出了瑞典電影精神，他的這部作品。也讓我們看到了真正地瑞典電影是什麼樣子。

接下來，就是一系列的重要獎項了。

最佳導演獎，評審委會會以全票頒給了我。他們稱：“安德烈。柯里昂不僅僅是好萊塢電影之父，他也是屬於世界的最偉大的電影大師！他的這部作品，已經成為了一個經典。一個其他電影無法企及地高峰！”

說實話，當初拿出《天堂電影院》去參見比賽，我是根本不放在心上的，對於我來說，我的目光，更重要的是放在了哈維獎上，之所以拿出電影參賽，一方面是因為我是嘎納國際電影節的發起者，二來我這樣做也會推動嘎納電影節的發展進而為電影業做出貢獻。

所以。我從來沒有想到最佳導演獎如此的殊榮會落在我的頭上。

這，的地確確是個不小的驚喜。

不過驚喜似乎還不止這些。

作為含金量最高的一個獎項之一，最佳男演員獎頒給了多多。這個小傢伙繼成為哈維獎歷史上最年輕地影帝之後。也再一次創造了嘎納國際電影節的歷史（雖然是第一屆，但是以後的嘎納影帝年紀比多多更小的，恐怕也不會有。）

能擁有他這樣容易的人，在整個好萊塢，也找不到幾個。

最佳女演員獎，頒給了法國導演雷諾阿的《懶兵》中扮演女主角的演員。這個獎項，也算是對雷諾阿多年來的肯定吧。他的電影，重在刻畫人物形象，而且扮演這部電影女主角的女演員，地確有點本事。

最佳編劇獎。頒給了德國導演弗里茲。朗，他的電影《月裡嫦娥》打動了所有人，獲得這個獎項也算是實至名歸。

接下來，金攝影機最佳影片，頒給了中國的鄭正秋的《戰地小同胞》。這個獎項。含金量很大，鄭正秋這部電影的獲獎，也證明了中國電影如今已經逐漸獲得了世界地認可，中國電影人，同樣獲得了世界電影人的尊重。

看到這樣的訊息。我是再高興不過的了。因為中國電影如今能夠有這樣的成績。我也算是做出了一點貢獻。這讓我很自豪。

金攝影機特別獎，頒給了波蘭導演萊伊臺斯地作品《每天每日》。這部電影。帶有濃重地夢工廠學派風格，而且最重要的是，波蘭地風土人情，那份空氣中都流淌的憂鬱美，從始至終充滿了這部電影的每一個鏡頭，也正是因為這種情愫，使得萊伊臺斯十分輕鬆地獲得了這個獎項，對於波蘭電影來說，這無疑是個莫大的鼓勵！

最佳短片金棕櫚獎，頒給了維爾托夫的《帶攝影機的人》。

這個電影眼睛派的創辦者，一代電影大師，獲得這個獎項實在是實至名歸。《帶攝影機的人》，它的優秀程度，可能是這一屆的獲獎影片中很多電影都不能比的。

一種關注最佳影片獎，頒給了巴西導演安東尼奧。小瑪格斯的《女奴伊索拉》。這個獎項的歸屬還是有點讓人感覺意外的。但是評審委員會做出的解釋是合情合理的：“作為一部電影，《女奴伊索拉》反映了一個幾乎被我們遺忘的地域的人們的生活，電影很自然，也十分的老道，它讓我們看著看著就會落下淚來，這樣的一部電影，更像是觀影者的一幕幕的自畫像。”

最後一個獎項，金棕櫚最佳音樂獎，頒給了為《天堂電影院》創作音樂的安德列阿。莫里康內，以表彰他對電影音樂做出的巨大貢獻。

看完了這份名單，我已經樂得快要抽筋了。

夢工廠憑藉著《天堂電影院》獲得了金棕櫚大獎、最佳導演獎、最佳男演員獎以及最佳音樂獎四個獎項，可以說，這四個獎項都是含金量極高的極高的獎項，也算是最高的榮譽了吧。

“老闆，聽說茂瑙和斯蒂勒兩個傢伙上臺領獎的時候樂得差點都把金棕櫚給扔了。”雅賽爾一陣壞笑。

“扔！？他們要是敢把獎盃扔了，就叫他們別回來了。”我一邊開著玩笑，一邊衝著周圍的一幫人揮了揮