看到這幾個字，我就笑了起來。

我笑的原因很簡單，就是這部電影，在歷史上，也是1927年投拍的，看來因為我，這幫傢伙的電影有可能都要提前一年問世了。

斯登堡的這部電影，在好萊塢電影史上和茂瑙的《日出》一樣，都獲得了巨大的成功，並且都在電影史上留下了印記。確切的說，斯登堡的這部電影，對於後世好萊塢的影響，比茂瑙的《日出》還要大，其中的一個重要的原因就是他給銀幕上帶來了一種新的典型人物，那就是這個時候，在美國猖獗一時的走私酒酒精的匪徒。斯登堡把這些匪徒看成是現代社會中的英雄人物，在他的電影裡，他把他們塑造成向黑暗社會反抗的鬥士，裡面的這些“匪徒”，用開槍和綁票的方式來回答社會的不公，他們靠著暴力，向一個缺乏正義感的社會發起挑戰，變成了出類拔萃的話超人。在這部電影的結尾，男主角單槍匹馬和政府派來的軍警額頭，他在被圍困的房間裡完全的頑強的抵抗，直到最後被打死。

可以說，《底層社會》秉承了斯登堡的一向傳統：那種對於底層民眾的深切的關懷，對不公的社會的反抗和控訴，對於人性中閃光點的讚揚，對美好生活的追求，是不折不扣的佳作。

所以當我看到劇本的名字時，就已經做出了投拍的決心。

我從頭到尾地把《底層社會》的劇本看了一遍，除了極少部分歷史上的電影有出入的地方之外，其他都沒有什麼大的變動。

斯登堡看著我慢騰騰地翻開他的劇本，急得抓耳撓腮，一見我看完，馬上就巴巴地問道：“老闆，這劇本能投拍嗎？”

“能。”我把劇本遞給他。

“萬歲！”斯登堡頓時大叫了起來。

“老闆可真偏心。”都納爾在一旁大聲道。

我站起身來伸了個懶腰說道：“你們是所有人

都放在這裡了，除了大衛沒有交劇本之外，一共五個納爾的《船員》，茂瑙的《日出》，斯蒂勒的《帝國旅館》，斯登堡的《底層社會》，還有羅伯特的紀錄片。我說一下具體的投拍計劃吧，茂瑙的《日出》和斯蒂勒的《帝國旅館》不需要多大的修改可以著手投拍了，具體需要多少成本，你們自己算一下然後報給我，都納爾的《船員》和斯登堡的《底層社會》屬於第二批次，你們多多籌劃，等茂瑙和斯蒂勒的電影一殺青公司裡騰出人手來你們就可是拍攝，至於羅伯特的紀錄片則另作處理，不限制時間，什麼時候有好的創意就什麼時候拍，呵呵，大家放心，以後呀，都會有拍片機會的，怎麼樣，有意見不？”

都納爾等人紛紛搖頭，表示沒有意見。

“好，那就準備去吧。”我笑了笑。

放手讓導演組的導演單獨拍片，成了夢工廠壯大的一個標誌，從這天起，夢工廠徹底告別了我挑大樑一幫人跟著我做下手的單打獨鬥的局面，由一支獨秀變成了百花齊放。

這個舉動不僅大大提高了導演組的積極性，也得到了雅塞爾等人的積極支援，畢竟隨著夢工廠影院系統的壯大和完善，我們也總不能大部分時間光放別人的電影。

而對於我來說，這樣的局面也是我樂意看到的，一方面把這些人單獨放出去鍛鍊，可以讓他們迅速成熟起來，另外一方面，我肩上的壓力也輕了不少。更重要的是，我不想後世的人一提起夢工廠就光想到我，我要夢工廠成為好萊塢知名大導演的培養基地。

把投拍的任務交待了下去，導演組的人就各自忙活了起來，尤其是茂瑙和斯蒂勒，他們倆的電影是第一批次，所以整天拿著劇本找我和格里菲斯等人商議該如何改進，而我也是每個劇本都提出自己的意見，結果比我自己寫劇本還要累。

這天，就在我累得都快吐血的時候，電話鈴響了，是格蘭特。

“安德烈，今晚在我家裡有個聚會，你來不來？”格蘭特笑道。

“聚會，什麼聚會？”我真想放鬆放鬆呢。

“我兒子13歲生日，請了不少人，基本上都是好萊塢的來？”格蘭特盛意拳拳。

“去，怎麼不去，我要是不去你還不會恨死我。放心吧，幾點呀？”我嘿嘿笑道。

“晚上七點。我等你。”格蘭特說完就結束通話了電話。

忙活完了手頭的事情，我就換了套一幅然後下樓叫霍爾金娜送我去格蘭特家。

格蘭特家是一個小別墅，就是我們拍攝《色戒》時的取景地，到了門口經看見裡面***通明，人聲鼎沸。

一下車格蘭特就把我拉到了院子裡。院子