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“好吧！”

丹澤爾…華盛頓無奈的仰了一下頭說道：“邵，你的表演非常不錯，很細膩，但是，有些東西設定的有問題。”

“我們數字排列方法是0、1、2、3，由少到多，在電影裡也是一樣，主人公和電影裡的人物交談時間不是一句兩句的時候，觀眾就會開始期待主人公和這個人物之間的戲份，但是，這種戲份的排列，不能在0這個位置。你從進入鏡頭開始有搜尋狀態，和店老闆的交流如同劇本里一樣，你的細節表演都沒問題，但是你的排列順序是3、0、1、2。要是你走過來的時候，先隨便找一個臨演問一句，無論臨演給你什麼反應。哪怕只是看你一眼，這個0你也有了，你明白我說的麼？現在你的表演裡缺少了這個階段。”

邵英雄當然知道丹澤爾…華盛頓說的是什麼，其實他所說的已經非常細緻了，按照他的拍了方法，每一場戲都應該是0、1、2、3、2、1、0、1、2、3這種無限迴圈，3是最高點。0是最低點，然後可以拓展到5、到9，具體看演員功底才能確定上限。在這樣一部非常正式的電影當中。尤其是沒一個故事都由段落形式進行，只是靠湯姆…漢克斯一個人穿插其中，那表演的順序就會尤為重要。

想要人感動就得鋪墊，有了鋪墊人們會出現情感遞增。不然一會的崩潰會顯得中間斷層。起碼沒有鋪墊出來的直觀，具有衝擊力。

“該你了。”丹澤爾…華盛頓看著湯姆…漢克斯道。

湯姆…漢克斯說的沒有丹澤爾…華盛頓細緻，只是用幾句話就描述出了一切：“我知道你想要表現出東、西方家長在視覺感受上的差異，可是，我覺得他們對孩子丟失之後的擔憂是同樣的，在細節上，有兩點你可以做的更好，第一。為了體現你的焦急，你不能在街頭尋找的時候走。要跑起來，看到類似的孩子的時候，要有衝過去的急剎車和玩命往回趕，以為看到了希望的不肯放棄一點點線索；第二，咱們接的戲時你正在尋找孩子，你體能太充沛了，勞累感只有面部表情上能看得出來，可是你的身體會出賣你，我覺得你應該去慢跑一會，跑到氣喘吁吁的狀態，一定會比現在好。”

邵英雄有種把自己掐死的衝動，他真的很想把自己掐死，拍了這麼多年戲竟然還是犯了兩位影帝嘴裡最低階的錯誤。

就這德行當什麼導演？

要不是街上的人太多，邵英雄很想給自己一個嘴巴，因為他覺得自己演技提升以後，沒有了當天在冰天雪地裡都能脫下衣服去演李雲龍的踏實。

“謝謝！”

說完了這兩個字邵英雄很快衝了出去，開始繞著封閉的街道跑了起來。

實際上邵英雄已經準備的足夠充分了，剛才他演的東西就算是放在對演技最挑剔的王佳衛眼裡恐怕都能一條過，他已經把自己能想到的所有細節都新增了進去，可就是這樣，在兩位影帝眼裡依然有瑕疵，哪怕這兩位影帝說的東西都是最粗淺的，卻也證明了人家考慮的是全域性，是表演上的全域性，不光是對角色的理解和定義。

跑到有了疲憊感時，邵英雄停下了腳步，他又一次走回到街頭衝著湯姆…漢克斯逼出了‘ok’的手勢，當對方以導演的身份喊出：“開始。”

邵英雄從街角連跑帶走的進入街區。

“請問”

“請問你有沒有看見過一個孩子，大概這麼高”

他連續問了兩個從自己身邊匆忙走過的行人，又在街頭有孩子經過的時候仔細分辨，這才奔著之前演過一場對手戲的老闆店鋪走去。

估計整個好萊塢封街拍戲的戲份裡，只有《親愛的》往街頭放這麼多小孩當臨演，在好萊塢，小孩可比一般臨演的費用高。

“先生”

邵英雄用剛才的方式演完這場對手戲以後繼續向前，並沒有去表現湯姆…漢克斯所說的氣喘吁吁，那只是一種形容，不是讓邵英雄連說話都大喘氣。不過這一次邵英雄自己都能感覺到真實性提高了，起碼在停下的時候，他有了猛咽塗抹去潤嗓子的過程，就連和店面老闆說話的時候，都有一種總算能休息一下的放鬆感，這要是隻靠演技往裡添東西，添多少也不可能有現在真實。

“請問你有沒有見過一個孩子？”

“能不能問你個問題？”

“可以耽誤你一點時間麼？”

邵英雄在街頭轉悠的距離長達幾十米，兩部固定攝影機和一部跟拍攝影機一直在關注著他，這是電影史上稍有的長鏡頭，可是這個長鏡頭透過三臺攝影機的切換