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第56部分

”那段,他猛的腦袋一甩,沉浸在腦海中的音樂中,彷彿又回到了那個夢幻的月臺上。

後藤本部長嘆了一口氣,看著自己的得力干將陷入了這種境地,無奈的搖搖頭。

幸好索尼是超級大公司,就是有這個好處,人才濟濟,一個臭皮匠三個諸葛亮應有盡有。他吩咐秘書,找來幾個簽約的作曲者。

不多時,幾個作曲者就進了辦公室。清水智也哼唱與校對,作曲家們修正曲譜,數個人合力,可以把任何一段曲調復原成曲譜。

兩個小時後,後藤本部長的手上就拿到了曲譜,沒有任何猶豫的,他第一時間把曲譜發傳真給了jasrac(rb音樂著作權協會)進行註冊。

片刻後,回傳來的訊息是“已有註冊。”

後藤本部長皺著眉頭,“嘖”了一聲,本想想偷雞一把,沒想到對方也不是菜鳥,竟然早早的註冊版權了。

現在的歌手越來越不好騙了,他嘆了口氣,人心不古啊,歌手都變狡猾了,這讓我們純潔的資本家怎麼活啊。

他又找了個歌手,用吉他照著曲譜彈了一遍,點點頭,歌曲聽著挺不錯,可這東西,怎麼也看不出有巨星氣象啊?

是不是清水智也的品味有問題了?

“智也啊,是不是你太累了?離計劃實施有一段空閒,你先去休息幾天吧。”後藤本部長委婉的說道。

“不,本部長,是彈吉他的人水平問題……不不,器材也有問題……總之,這感覺不對,一點兒也沒表現出來這首歌的精髓啊!”清水智也語無倫次的說道。

實際上,是他們都不懂得搖滾的發展脈絡。

六十年代是以披頭士為標誌的時代,搖滾樂以人聲為主,器材為輔。而披頭士一支樂隊就把這條路走滿了八成。

無數的天才們,為了另闢蹊徑,就逐漸把目光放到了器材效果音上,一點點增加器材的比重,八十年代的硬核、重金屬就是這種思潮的代表,尤其重金屬,把人聲也當作了一種器材配樂,才有了那種獨特的風味。

利用不同的器材,同一個曲譜所能表現出的效果天差地別,這一行甚至成了非常專業的行當,名字叫編曲。

不是每一個作者都懂得編曲,很多時候都�