維和現實的結合能力，導演對作品受眾要有準確的定位和足夠的敏感，從而能將自己的想法在作品透過合適的形式和手段表達出來，商業片導演尤其如此，這方面卡梅隆的能力也是數一數二的，他所有的作品都是準確地把握住了人類共通的情感，恐懼、憂慮、愛情、英雄主義等，並加以適度放大和宣洩，腳踏實地言之有物的同時適度昇華。

最後藍領的完美主義者，相比斯氏動不動的大師風度，卡梅隆就像個傻傻的卡車司機，渾身上下散發著機器的汽油味，低調而執著，偶爾憨憨的釋放一下情緒卻被人鄙視，但對於技術追求和熒幕表達的要求他絕對有近乎瘋狂的投入與執著，榮少亨總覺得他是用工程師的方式來製作電影，所有的場面排程、演員情緒和鏡頭運用如果用一個詞來概括就是——準確。

說完以上三條，如果還不準確的話，那麼就再加上一條，細節的運用。這一點要單獨提出來，因為在任何偉大的商業電影無不滲透著豐富而有趣的細節，《奪面雙雄》裡肥尊的浪漫腳步、《黑衣人》中蟲蟲的另類幽默、印第安納瓊斯的刀槍對決、虎膽龍威的‘我有機關槍了，ho……ho……ho’，乃至現在看來頗為經典的《空中監獄“》《石破天驚》等，都有些細節的神來之筆，這一點，正是目前的商業電影最缺乏的，稍微有點想法，就巴不得別人看到，搞得背景蒼白無比，而老卡電影裡細節之豐富讓人歎為觀止，可謂段段有戲，目不暇給，唯巔峰期的徐老怪可與之媲美，但徐克受制於條件稍顯粗糙與戲謔。

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