於以俞葵自居。這些詩多用浣花箋寫下來，字跡纖巧，詞意清麗。這時的朱小姬已出落得風骨媚人、玉膚雪貌。可惜俞家的兒子個個都不中朱小姬的意，已解風情的朱小姬就常常閉門焚香鼓琴，為哀鳳求凰之音，聽到的人沒有不歎絕。

她這時留傳下來的一些詩詞都表露出她這種心情。

落盡棠李水拍堤，萋萋芳草望中迷；無情最是枝頭鳥，不管人愁只管啼。

這是一首題名“春歸”的七言絕句，由景物更替襯托出心情的落寞。此外，如《詠梅》詩中的：“可憐不通知音賞，零落殘香對野人。”如《鶴賦》中的：“何虞人之見獲，遂羈落於軒墀，蒙主人之過愛，聊隱跡而棲遲。”還有《詠虞姬》詩中的：“貞魂化為原頭草，不遂東風入漢郊。”或自怨自文；或怒而不怒，都直抒胸臆。

是不是就完全沒有朱小姬中意的人呢？不，至少有一個人深深地刻印在朱小姬的心坎上，無法忘懷。這個人就是遊學江南，幾度到俞家，與朱小姬有數面之緣的鄭翰卿。

鄭翰卿，《錄鬼簿》說他曾“以儒補杭州路吏，為人方直，不妄與人交。名聞天下，聲徹閨閣，伶倫輩稱鄭老先生者，皆知為德輝也。”他是元末最有名的才子，寫有《傅女離魂》等雜劇十八種。他寫少女懷想情人，是那樣地柔情婉轉、美麗動人：想鬼病最關心。似宿酒迷春睡。繞晴雪楊花陌上，趁春風燕子樓西。拋閃殺我年少人，辜負了這韶華日。早是離愁添縈繫，更那堪景物狼藉。愁心驚一聲鳥啼，薄命趁一春事已，香魂逐一片花飛。

再如他寫遊子飄零，抒發出懷才不遇的感情，流落他鄉的感慨，特別能引起封建時代失意文士的共鳴：雕簷外紅日低，畫棟畔彩雲飛。十二欄干，欄干在天外倚。淚水盼秋水長天遠際，歸心似落霞孤騖齊飛。則我這襄陽倦容苦思歸。我這裡憑欄望，母親那裡倚門悲。……怎奈我身貧歸未得。

這樣一位情致悽婉的男士，得到女士的青睞自然不在話下，更何況是朱小姬這樣有才情的女孩。

開初，在元末擾攘的世局中，物阜民豐的江南尚能維持粗安的局面，但漸漸地姑蘇也嗅到了紛亂與烽火的氣息，朱小姬隨同俞家遷移到武林（今日杭州）。暮春三月，江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛。朱小姬常常坐著畫舫，徜徉於風光明媚的湖上、穿梭于田田荷葉之中。一天，朱小姬忽然見到長堤綠蔭中有人在向自己頻頻招手，駛近定睛一看，竟是自己日夜牽掛的情人。異地重逢，倍感親切。完全陌生而新鮮的環境，使昔日的顧慮及藩籬盡形拆除。他們爽朗地笑著，熱情地互道別後的一切，當天晚上朱小姬便隨同鄭翰卿回到他寄居的西陵韓莊。明月為證，兩人的情感居然有了破格、意外、瘋狂的發展。正如在旁邊看得分明的陳伯孺贈給朱小姬的詩中所說：相逢剛道不魂消，搶得人和曲未調；蓮子有心張靜婉，柳枝無力董妖嬈。

春風綺閣流蘇帳，夜月高樓碧玉蕭；莫憶西陵松柏下，斷腸只合在今宵。

這時，俞家的老太爺已經過世，朱小姬似乎並沒有受到俞家第二代的太多約束，加之初到杭州，人生地不熟，俞家也失去了往日的氣勢與排場，朱小姬只是簡簡單單地向俞家打聲招呼，便在西陵韓莊一住月餘。鄭翰卿輕憐蜜意，朱小姬更是柔情萬種。鄭翰卿曾以犀釵相贈，朱小姬見後驚歎：“此吾母夢徵也，吾二人繾綣難捨，此或系天意乎？”

朱小姬以“天意”來打動鄭翰卿，也是她的聰明伶俐處。鄭翰卿看到既已如此，於是出重資向俞家行聘。朱小姬被以贖身的形式脫離了俞家，正式成為鄭家的媳婦。她脫下豔麗的服裝，親自操持家務，在西子湖畔夫唱婦隨，過著人間天上的幸福生活。

當時杭州城有一個著名的以寫詩聞名的妓女叫周月卿，因事被牽連而受到官府的追捕，四處藏匿，驚恐萬狀。朱小姬曾與周月卿有過文字上的交情，就暗示丈夫予以援手。

鄭翰卿本是官場上的人物，又與杭城守令有交往，於是寫了二首絕句為周月卿求情：其一：不掃娥眉暗自傷，準憐多病老徐娘；腰肢剩有梅花瘦。刺史看時也斷腸。

其二：高矗朱龍北苑邊，閒人湖上逗春煙；使君打鴨渾閒事，一夜鴛鴦飛上天。

由於鄭翰卿的幫助，周月卿的事總算解決了，這在杭州城的風月場上，留下了一段佳話。

稍後，鄭翰卿與家人一同到天目山的苕溪，朱小姬因略染風寒而沒有一同前往。閒居無事，便動了到俞家走走的念頭。俞家的少爺們終於又看到已由少女成了少婦的朱小姬：見她豐潤模樣，眼明臉靜，嬌豔與媚