製作的形式，根據時間軸，設計完第一幕的場景後，程式組就開始編寫邏輯程式碼了，接著文案策劃組準備下一幕場景。

遊戲進度很緩慢，這是戀愛遊戲與橫版街機關卡遊戲不同的地方。

橫版過關有一根時間軸，按時在重新整理點出現敵人，打過之後時間就向前走動，到了下一個觸發點，固定批次的敵人就會出現。

而戀愛遊戲因為其開放性。非常講究前因與後果，所有的後果，都由前因的發展而決定。

比如說藤崎詩織對主角的要求最高，一般水平的男生她是不可能看上的，所以第一學年玩家最好把工作重心放在成績上。到第二年再追比較好，否則得不到她的好感，完全就是浪費時間。

另外，12位女配角的出現，讓玩家追求藤崎詩織的難度變得特別大。

在追求藤崎詩織過程中，為了提高某個屬性，玩家需要多多參加某些社團，提高自己的體力，毅力，運動等等屬性，但社團裡會有其他女孩子存在，這樣就會很容易降低藤崎詩織對主角的好感。

放學事件也是如此，有其他女孩子想邀請主角一起放學回家，如果答應下來的話，確實可以提升這個女孩子的好感度，但會增加其他所有人的傷心度，這個時候就需要玩家取捨了，衡量利弊後由玩家自己決定。

正是因為諸如此類的不確定因素太多，讓遊戲設計進展緩慢。

上月景正來到研發部，發現組員們都很頭疼，爭論不休。

“廣崎，發生了什麼事？”上月景正心中產生了不妙的感覺。

專案負責人廣崎橋拿著一個小黑板，解釋道：“我們一部分人認為，所有的角色都應該作為全域性變數，與時間軸平行，另一部分人認為，只有男女主角才需要這麼做。”

上月景正皺眉：“說的淺顯易懂一點。”

廣崎橋畫出兩條平行線，介紹道：“所有角色設定成全域性變數，也就是以上帝視角來看待整個遊戲，一條時間軸，另一條捆綁著所有的人物。在程式設計時，我們只需要控制時間軸上的觸發點，比如安排3月1日主角和藤崎詩織一起放學，那麼我們只需要做兩件事，一個是藤崎詩織好感＋1，其餘12人好感…1，只需要呼叫13個函式即可。”

然後在另外一張紙上畫出一根時間軸，用兩個小圓圈代表著男女主角，串在時間軸上，接著畫出12個小三角，介紹道：“另一種，只有主角設定成全域性變數。比如說3月1日放學，按照故事劇本，3月2日會有某個女配角過來約主角，我們需要首先根據全域性變數中主角與藤崎詩織的好感度，來決定該由誰來出現，排除了前10個配角後發現應該由第11個出面，於是安排她出現，玩家決定後，改變主角的全部屬性和數值，時間軸繼續滾動。”

用三角移動，畫出12條線指示在3月2日這一天，上月景正一下子就聽明白了，這是兩種程式設計思想。

第一種，每個配角都是獨立的個體，都有自己的屬性，一直當成變數，存放在記憶體中。

這樣設計優點是讀寫速度快，容易寫程式碼，缺點是遊戲執行時間稍長後，資料大量冗餘，記憶體和CPU被佔領，遊戲會執行的很慢。

第二種，每個配角只是一段簡單的固定資料，需要她出現的時候才會出現，但是主角是一個包羅永珍的屬性，主角身上記錄了所有的人際關係資料。

這樣設計優點是每次女配角出現時，呼叫模型函式即可，等她消失，沒有她的戲份後，釋放掉她的空間，修改主角的屬性，缺點是主角太複雜，在每個觸發點判斷語句相當多，程式設計師要寫到崩潰。

“其他同型別的遊戲，他們用的技術一般是哪一種？”上月景正問道。

廣崎橋放下紙筆，皺眉道：“我們只能從一些成人遊戲中找到結論，但很可惜，絕大部分的成人遊戲都是PC端的作品，他們用第二種多一些，畢竟PC的CPU和記憶體並非全部用於遊戲執行，更多的時候還在作業系統以及各類控制指令上，他們必須儘可能降低運算量。”

上月景正點點頭：“我知道了，技術上的問題，我會盡快做出決定，你們先給我看劇情策劃書。”

這一幕，同樣出現在龍騰公司的專案組中。

正月初八，回國探完親的員工敬業地各自返回海外，風雲遊戲軟體公司抽調了精兵強將，6名文案策劃師，6名美工，7名程式設計師，再加上楊雲親自坐鎮，在人力投入上超過了科樂美幾乎一倍。

楊雲的文案以原版科樂美《心跳回憶》為模板，首