花大盤除了那隻龍爪畫錯了之外，其它方面都可謂是宮廷藝術的完美體現。另一方面則是由於宣德次品瓷器流散到民間寥寥無幾，有道是物以稀為貴，憑這兩點，這件青花大盤的價值就低不了。

不過，對楚琛來說，他關心的只是這件東西的文物價值和藝術價值，至於市場價值則因為沒有轉讓的打算，他並不怎麼在意。

東西一件一件出現，期間，楚琛和喬慶泰也都競拍到了幾件他們中意的拍品。

當拍賣會接近尾聲時，就見工作人員抬出了一張小几案一樣的青銅器，這件器物遠遠的看上去，表面的紋飾就異常的精美，如果是真品的話，光憑這就可以認定它是件國寶。

而當此物出現時，喬慶泰就猛得坐直了身體，緊緊盯著這件器物，嘴裡喃喃的說道：“對，就是它！就是這件青銅禁！”

見喬慶泰有些失態，楚琛連忙提醒了他一聲，免得因此出現什麼差錯。

喬慶泰回過神來，有些不好意思的笑了笑，不過他眼睛還是死死的盯著這件青銅器，好像生怕它一眨眼就消失了一樣。

對於喬慶泰的表現，楚琛覺得挺正常的，這是因為青銅禁這種東西實在太稀有了。

所謂“禁”，實際是几案，在祭祀或宴享賓朋時作為承放酒尊的器座。它是周代獨特的器物。

據《儀禮。士冠禮》說：所以名之為禁。其義在於戒酒。既用於飲酒，又提示戒酒。有些象現代紙菸盒上的廣告“吸菸有害健康”。可見，“禁”的名稱與安定周代社會的要求有關。

青銅禁至2002年時。一共才發現過六件，其中四件為西周初年器，均為有民國三大盜寶梟雄的黨玉琨盜掘所得。其中一件現藏於米國，另一件雖然藏於國內的博物館，不過由於歷史原因，這件青銅禁被砸成幾十塊碎塊，為修復器。

另外兩件，一件於黨玉琨盜掘過程中損壞被丟棄從此下落不明，另一件被黨玉琨連同其他多件文物所埋藏。至今杳無音信。

剩下的兩件青銅器，分別為春秋晚期器和戰國器，都是考古所得。

說到這裡，想必大家應該明白喬慶泰為何會這麼失態了。

其實，不光是喬慶泰，現場許多人看到這件青銅禁時，臉上都露出了驚歎的神色。等拍賣師提示有意思的客人，可以上前觀察時，大家都爭先恐後跑了過去。要不是有工作人員維持秩序，非得出亂子不可。

因為觀察的時間有限，很快就輪到了楚琛和喬慶泰，兩人抓緊時間。把這件青銅禁觀察了一番，最後基本判斷出，此物應該是一件楚國製作的青銅器。而且還是春秋至戰國時期，楚國青銅文化巔峰時期的作品。而這一點也使得這件青銅禁更加的珍貴。

我國的青銅時代大約經歷了1500多年，其間出現兩個高峰。一個在商朝時期，以商王武丁的妻子，婦好留下的青銅器為代表，工藝主要為合範鑄造。

另一個在春秋戰國之際，以楚國青銅器為代表，這時新的鑄造工藝體系出現，打破了單一方法鑄造青銅器的狀況。由此，我國的青銅文化臻於更輝煌燦爛的境界。

楚國青銅器以富麗繁密為特點，具體地講，就是在青銅器皿上鑄造立體動物形象，和鏤空的裝飾以及細密的花紋。楚國青銅器的工藝體系，則既保持合範鑄造，又發展了失蠟、鑄鑲、分鑄、鑲嵌、焊接等方法。

而與楚人審美趣味關係緊密，又能夠將富麗繁密的美學樣式表現到極致，則主要是失蠟鑄造工藝。

春秋戰國之際，用失蠟工藝鑄造的青銅器，迄今只見楚地出土，它意味著，公元前7世紀至前5世紀，失蠟鑄造技術只在長江中游流傳。而眼前這件青銅禁就是失蠟鑄造技術的典範。

只見，此件青銅禁平面如一張小條几，高矮如一張小炕桌，四側用多層透雕蟠虺紋環繞，蟠虺紋三層內外套接、重疊，構成細密繁複、穿插掩映的視覺效果。

縱觀整器，此物可謂瑰麗莊重，裝飾玲瓏剔透而全域性井然有序，宏大的器形與撲朔迷離的視覺效果結合起來，令觀者目眩神駭，恍若夢境。

戀戀不捨的回到坐位，喬慶泰就截鐵斬釘的對楚琛說道：“小楚啊，咱們無論如何要把這件青銅禁給拍下來，不然落到別人手裡，萬一出現什麼問題，對咱們國家的文物界來說，可是一個非常巨大的損失！”

楚琛鄭重的說道：“喬老，您放心，我一定不會讓這件國寶落在別人手裡的！”

喬慶泰欣慰的點了點頭，隨即就和楚琛低聲商量著拍賣時所用的策略。畢竟這裡是黑