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楚琛的解釋有理有據，再加上以往的經歷，因此，大家都認為楚琛的判斷應該是正確的。

這時，趙齊瑞說道：“不過這幅作品怎麼沒有紀年？這又怎麼能夠判斷它是金農什麼時候創作的呢？”

“這就不太清楚了。”

楚琛搖了搖頭，接著說道：“不過，創作的時間從畫風上應該能夠判斷出來。金農晚年的時候，竹畫的風格中加進了許多收斂，而且還曾作雙勾竹，用筆沉著，可謂兼有鐵線描之筋骨、蓴菜條之變化，這些都不是尋常畫師可以做到的。”

“但從這幅畫作比較狂放的風格，以及用筆等方面來看，應該是金農開始竹畫早期所作，和後面成熟期的作品相比，肯定稍有不如。但從這幅畫中，也可以看出金農創作風格的改變，以這點來說，這幅作品還是很難得的。”

“哦！”趙齊瑞聽了這話，眼睛一亮，有些興奮的說道：“阿琛，那你覺得會不會因為這一點，讓其他人誤判了，以為這是金農找人代筆的作品？”

楚琛微微一愣，想了想說道：“不能說沒有吧，但以這幅畫的水平來看，這樣的機率應該不大。”

趙齊瑞嘿嘿一笑：“只要有機會就行，說不定被咱們撿了便宜呢。”

“有機會的話，當然還是要爭取了。”楚琛笑著點了點頭。

前文說過。書畫作品之中，除了石濤和金農的作品之外。其它都不是名家之作，不過現在時間雖然已經不早。但吃晚飯又太早，於是大家就把其它作品也都欣賞一遍。

不過，當楚琛看到一幅陳卓的《夏山高隱圖》時，不禁一怔。

陳卓為清代畫家，字中立，晚號純痴老人。他擅長畫青綠山水，喜作青綠設色，兼工花鳥、人物。其山水畫工細鎮密，構圖嚴謹。筆法細緻入微，設色清麗淡雅，令人心曠神怡。花鳥畫設色豔麗，畫風屬金陵畫派體系。

要說陳卓的畫作也是可圈可點的，但憑楚琛的經驗判斷，這幅作品無論是用筆還是意境方面，根本不是陳卓應有的風格，也不是他的水平能夠達到的。

想一這裡，楚琛就起了興趣。湊上前仔細研究起來。

此畫描繪的是崇山密林，嶺峻壑深；山莊隱於溪邊，亭榭有曲徑可通；泉瀑出自幽谷，奇峰矗立雲表。另外。此畫的落款就只有兩個字“中立”。

看到這裡時，楚琛腦中靈光一閃，他馬上就明白。這根本就是鑑定的專家不知什麼原因張冠李戴了，要知道。古代畫家之中，可不就只有陳卓字“中立”。還有一位非常著名的畫家也是這個字，他就是北宋山水畫三大名家之一的范寬。

范寬生卒年月不詳，本名中正，字中立（又作仲立），北宋山水畫家，生活於北宋前期，名列北宋山水畫三大名家之一。因為他性情寬厚，不拘成禮，時人呼之為“寬”，遂以范寬自名。

范寬善畫山水，師從荊浩、李成，但能推陳出新，別成一家。他重視寫生，常居山林之間，危從終日，早晚觀察雲煙慘淡、風月陰霽的景色，雖然月份有時記不清，但也不曾停止。也正是如此，才把他造就成了山水畫大師。

他畫山石落筆雄健老硬，以短而有力的筆觸（被後人稱為雨點皴），畫出岩石的形貌質感。畫上的大山巍然矗立，渾厚壯觀，具有壓頂逼人的氣勢，可謂氣魄雄偉，境界浩莽。

北宋後期畫家王詵將李成與范寬的山水畫相比較，喻為“一文一武”，說明範寬的山水形象與李成的煙林情曠、氣象蕭疏的情調體貌相反，而別具風格。北宋劉道醇《聖朝名畫評》中，也認為“李成之筆，近視如千里之遠；范寬之筆，遠望不離座外”。

像楚琛眼前的這幅作品，用筆雄勁而渾厚，筆力鼎健，境界高華雄遠。用墨則具有濃厚的墨韻，厚實而滋潤，而且極富美感，整個畫面氣勢逼人，使人猶如身臨其境一般。

不過這幅畫作有一個特點，就是某些山石的用墨過多，粗一看有些土石不分的模樣，勢雖雄傑，然而深暗如暮夜晦暝。可能，正是由於這一點，才讓那位鑑定的專家，判斷上出了差錯。

但楚琛覺得除非那位專家對范寬不瞭解，不然他怎麼會不知道，這一點正是范寬晚年時的風格，而且還被米芾評為“晚年用墨太多，土石不分”。

對於米芾的評論，楚琛覺得稍稍有欠公正，因為自然界之中土石不分的現象並不罕見，范寬很有可能是對景寫生而來；再則畫風隨年齡而改變，晚年更加醇厚，也屬常情；三則晚