“田總，恭喜啦！”

“老田，有沒有出手的想法？錢或者物隨便你選……”

對楚琛的結論。大家一致表示贊同。

於是，一時間，大家紛紛對田興偉表示祝賀，有些人甚至都開始打上這件玉壺春瓶的主意了。不過。對於田興偉而言，這麼稀有的器物，他當然想自己收藏下來。至於金錢，對現在的他而言。已經不是擺在第一要位的事情了。

楚琛給大家講解的時候，又有幾位與會都也到了場。

見來的人差不多了。時間也快到達約定的時間，王如洋就表示讓魯傳雄也開始鑑定，大家也都同意。

就這樣，楚琛和魯傳雄一邊鑑定，與會者一邊在旁邊秩序井然的各抒己見，隨後又有人發表不同的看法，使得整個場面既熱鬧，又不失交流會的目的，氛圍相當的好。

在這種良好的氛圍之中，時間過的很快，沒一會，一個小時就過去了。

這時，楚琛正準備鑑定一件我國陶瓷美術大師王大凡製作的瓷板掛屏時，就聽旁邊的魯傳雄在叫他過去。

“楚老師，麻煩您過來看看這幅黃筌的作品呢？”

聽了這話，大家的目光紛紛轉了過去，只見魯傳雄現在鑑定的是一幅鷹擒圖。

楚琛走了過去，問道：“魯老，這幅畫怎麼了？”

魯傳雄說道：“你先看看再說，免得先入為主。”

“好的。”楚琛點了點頭，就換了一幅手套，拿起工具看了過去。

此圖是一幅絹本設色工筆畫，描繪的是蒼鷹搏兔的場景，畫作下筆輕鬆利落，善用顏色，表現猛鷹羽毛的萬態變化上得心應手，更添幾分畫面張力。

而且，作者勾勒謹細，毛羽灑然，鷹的形體生動而自然。鷹眼的神姿，尤為英發，顯示著一種威猛之氣。而狡兔奔躍也似飛，且側眼圓瞪，驚恐之勢躍然紙上，也顯得猛鷹之勢厲不可擋。

另外，此圖還留有“蜀郡黃筌鷹擒圖”的題識，還有幾枚明清時期人物的收藏印。

黃筌為五代時西蜀畫院宮廷畫家，後入宋，任太子左贊善大夫。其早年以工畫得名，擅花鳥，師刁光胤、騰昌佑，兼工人物、山水、墨竹。山水松石學李升，人物龍水學孫位，鶴師薛稷擷諸家之萃，脫去格律而自成一派。

他所畫禽鳥造型正確，骨肉兼備，形象豐滿，賦色濃麗，鉤勒精細，幾乎不見筆跡，似輕色染成。這種畫法，一般稱為“勾勒法”。黃筌的兒子居寶、居採、居實，都繼承了這種畫法，而形成了花鳥畫中的所謂“黃體”。

像眼前這幅畫作，作者下筆精準謹細，且其營造氣氛更是了得，而且作畫線條均細輕柔，同時注重色彩的渲染，不僅描繪出形態的畢肖，而且刻畫出了蒼鷹和驚兔的內在的生命力，可謂是“骨氣豐滿”。從這些特點來看，確實符合黃筌的畫風。

過了好一會，楚琛抬起頭來，說道：“魯老，我明白您的意思了……”

“是什麼？”還沒等楚琛把話說完，田興偉就打斷他的話，有些緊張的問了一句，沒辦法，誰叫這幅畫是他花大價錢買的呢？

“我感覺少了一些富貴氣息。”楚琛直接回道。

“對！”

魯傳雄對楚琛的話表示贊同，說道：“黃筌這個人從青年一直到晚年，都受到了當時統治者的重用。他一直在畫院供職。有出入宮廷之便，所看到的都是珍禽、瑞獸、名花、奇石一類的東西。”

“再加上。他的作品，大多數又是按照皇帝的意旨而作。所以。無論從作品的題材或是表現方法來說，都不能不受到宮廷貴族豪華奢侈生活的影響，反映出統治階級的審美觀點和審美要求。因此，黃筌的繪畫風格，一向以富麗工巧為特點。所謂‘黃家富貴’就是指的這一點。”

說到這裡，他指著畫作介紹道：“但是吧，這幅畫工巧到是有了，富麗的話，也有了一定程度的表現。但我感覺離黃筌的程度還是要差上一些的。”

這時，王如洋發表了自己的看法：“那有沒有可能，畫這幅作品的時候，黃筌還年輕，並還沒受宮廷太大的影響？”

“這不可能。”

楚琛搖了搖頭，見大家都看向了自己，他接著解釋道：“我之所以這麼說，是因為這幅作品使用的‘勾勒法’已經非常老道，肯定不是黃筌年輕時能夠達到的水平。以這點來分析，就可以證明這不是黃筌的真跡。”

“哎！”

聽到這裡，田興偉就長嘆了一口氣，苦著臉說道：“原本我還想能夠撿