家受困，我何忍焉？”

文徵明這套怪異的邏輯也使得他成為製售贗品者可以輕易利用的物件，以致當時各方對其臨仿、偽造、代筆等情況頻出，甚至在當時的蘇市地區形成了一道特殊的文化景觀。

正是因為以上原因，再加上在文徵明一生的繪畫作品中，幾乎極少臨摹前人的作品，多為自己創作，所以楚琛不得不擔心，謝功家傳的《骷髏幻戲圖》會是件偽作或者是其代筆的作品。

不過到底是真是假，還需要看過才知道，如果真是文徵明的真跡，那真是意外之喜了，楚琛肯定也會把它買回來。

謝功住的地方，也和吳叔那樣，是戶獨門小院，楚琛停下車的時候，發現院門還緊閉著。

謝功邊開門，邊解釋道：“我那口子一直在醫院看著孩子，所以家裡沒人。”

楚琛點了點頭，表示理解。

開啟大門，楚琛隨著謝功走了進去，發現院子角落，還放著一些喪事用到的東西，屋裡也瀰漫著一股壓抑的氣氛，讓人感到有些不舒服。

謝功把人帶到廳堂，先給楚琛和老五上了杯茶，才和兩人打了聲招呼，回到臥室準備把東西拿出來。

趁此期間，楚琛環顧了一下四周，發現在廳堂的角落裡，還放著幾件沒有製作完成的工藝品，顏色紅彤彤的，而且看起來還不錯，這讓他有些好奇，就站起身來走了上去。

走到那，楚琛才發現，原來這些工藝品，是還沒完成的雕漆作品，而且以工藝來看，應該是京城雕漆。

雕漆前文有介紹過，其中京城雕漆有造型古樸莊重，紋飾精美考究，色澤光潤，形態典雅，並有防潮、抗熱、耐酸鹼、不變形、不變質的特點。它是京城傳統手工藝，與景泰藍、象牙雕刻、玉雕齊名，被譽為京城工藝“四大名旦”之一。

楚琛看到這幾件還沒完工的雕漆製作，有已經完成大半的，也有剛剛才開始製作的，以這種情況來看，很顯然，這位謝功就是它們的製作者，這到是讓他沒想到。

以這幾件雕漆作品來看，謝功的手藝很精湛，雖然可能比不上一些大師，但也已經相差不了多少了，也許他成為雕漆大師只缺一個契機而已。

正當楚琛準備仔細欣賞的時候，謝功小心翼翼的抱著一個畫盒從臥室走了出來。

見此，楚琛就把手中的雕漆放好，走回了原位，隨後笑問道：“謝老，您以前是專門製作雕漆的嗎？”

謝功把盒子放到桌上，回道：“是啊，我這是家傳的手藝，本來我還想把它傳給我兒子，沒想到……哎！”

提起已經去世的兒子，他頓時就黯然神傷。兒子雖然染上了毒，不過只要人在世，總歸還有變好的希望，但人沒了，那就什麼都沒有了。而且，白髮人送黑髮人，永遠是世界上最為悲痛的事情，他情願自己受苦，也不想兒子比自己先走。

看到謝功悲痛欲絕的模樣，楚琛連忙安慰道：“謝老，身體要緊，您別太傷心，而且現在您的孫子也正是需要您的時候。”

聽楚琛提到自己的孫子，謝功馬上就振作了起來，強笑道：“楚老闆，讓您見怪了，咱們還是來看看這幅作品吧。”

“好的……”

楚琛點了點頭，隨後謝功從盒子裡拿出畫並展了開來。

眼前這幅作品為白描紙本淺設色，畫面左邊有一大骷髏席地而坐，用懸絲在操縱著一個小骷髏。這是宋代市井木偶表演形式之一種——懸絲傀儡演出。

當然現實生活中這樣的表演是由人來操縱的，而以骷髏為主角的寓意大約是反映了人生命運的虛幻、無常，倏忽幻滅之意，你今天是操縱者，或許明天你就會成為一具被操縱者。因此，人生被看透了，大約就是一具行屍走肉而已。

骷髏旁有一副演傀儡戲擔子，擔上有草蓆、雨傘等物，骷髏身後有一哺ru嬰兒的婦人，或許是他的妻子。

畫面右邊而有一個小孩子正受到了小骷髏的動作吸引，正準備跑過去。小孩子的身後則有一個婦人，應該是小孩的母親或者是他的監護者，她似乎擔心小孩子靠得太近，受了傷害或者弄壞了小骷髏。

右上方行書題跋雲：“沒半點皮和肉，有一擔苦和愁。傀儡兒還將絲線抽，弄一個小樣子把冤家逗。識破個羞哪不羞？呆兀自五里已單堠。”，並寫下了創作日期的署款，署款下鈐朱文聯珠方印“徵”“明”。（未完待續……）

第六百三十六章 代筆（下）

畫卷上署款的記年為嘉靖辛亥十二月六日，即嘉靖三十年，也就