，說起紫砂壺，沒有人會不提起時大彬的“時壺”，他是繼供春之後，知名度最大，影響力也最大的制壺大師。後人提起他的作品，無不讚不絕口，更有人將他推崇備至。

第十六章　“時壺”

時大彬對紫砂陶的泥料配製、成型技法、造型設計和銘刻等，都有深入研究。善用各式陶土或在陶土中摻雜砂缸土製作，有“沙粗質古股理勻”的讚語。確立了至今仍為紫砂業沿襲的，用泥片和鑲接那種憑空成型的高難度技術體系。

他的作品存世的不多，據不完全統計，包括見於著述的紫砂壺不過十數件而已，分別藏於各地博物館或私人，因此古玩藏家和紫砂壺愛好者，無不視“時壺”為圭臬。

因為“時壺”的巨大名譽，不光是時大彬死後，當他還在世之時，就有諸多贗品，有道是“時壺縱市有人賣，往往贗品非其真”，所以說，能得到一件時大彬真品，是一件殊為不易的事情。

這把紫砂壺是一件小壺，也就是俗稱的“一把壺”，其造型和剛才使用的那把宋駿製作的紫砂壺基本相同，同樣是一把調砂笠帽壺。

此壺呈棠栗色，其表面有淺色細砂參雜斑駁，色澤澄黃，粒粒隱現。這些澄黃色的細砂，俗名“桂花砂”，此壺採用了傳統的調砂裝飾技法，將選用的細沙粒調和入泥料之中，令壺體表面“桂花砂”若隱若現，如紛揚的花瓣。

其加工配比已達到紫砂用料非常的高水平，調砂形成的肌理質感與整體形制的協調也顯現出了製作技藝的高超。

上面以笠帽�