過，並知道鑑定沉香木的一些小訣竅。要不然，光這最基礎的材質問題，就有可能出洋相。

鑑定完基本的材質後，周夏才調轉jīng神，鑑定筆筒的其他價值所在。

沉香木外壁用的是浮雕以及鏤雕的技法，雕刻的是歲寒三友。

老梅兩枝、幽竹几莖、虯松數株。松乾和梅枝都枝繁葉茂，可竹莖太過纖細瘦弱，於是，雕刻者便別具匠心，專門雕刻數只蝴蝶相配。

在周夏看來，這件筆筒並不像一般沉香木雕刻那麼jīng致細巧，但妙處在於設計大膽，充分利用這段沉香木本身的特點，拋棄陳規。整件作品粗獷大氣，但也不乏細膩之處。

而且，他明顯感受得出來，雕刻者對松、竹、梅、蝶等物象所包孕的jīng神內涵都作了恰如其分的表達，有一定的藝術價值。

沉香木雕的價值大部分就在這材料和雕工上面，當然，如果是名家雕刻，又有歷史意義的話，價值也會更高。

可惜的是，這件筆筒並沒有銘記，無法從銘記上判斷雕刻者是誰，屬於什麼年代，想要賣出特別高的價格，也不現實。

對於收藏者來說，尤其這類沒有銘記的藏品，鑑定起來難度就更大。因為想要準確判斷筆筒年代的話，必須對各個時代的沉香木雕特點了然於胸，再根據實物的表現，判斷筆筒創作的年代。對初入行的藏家來說，這要求算是相當高了，沒有足夠的閱歷，沒看夠足夠多的真品，想要做出正確的判斷，何其困難。

周夏也屬於這類紙上談兵的，根據他自己觀察揣摩的結果，在心底做出的判斷是清中期的。

但他讓系統幫忙，系統判斷的結果卻是，“該物品創作於公元一六七六年。”

這讓周夏覺得相當汗顏，要沒有這考古鑑定系統的話，這第一件寶貝，他就會鑑定錯誤。把清代早期的給鑑定成清朝中期，這其中的差距還是相當大，有上百年時間。雖然鑑定錯誤，對這整件筆筒的價值