爺精於運作，聽老先生們講，常四爺要活到現在肯定是個很好的企業家。運作方面高人一等，腦子非常好使。常寶華先生承上啟下，後來在海軍政治部創作了一些歌頌型的節目，後來對我和于謙也很支援，挺有意思的一個小老頭。

馬志明先生是馬三立先生的公子，目前為止，他的藝術造詣，在全國數一數二，他的性格全國肯定是第一，絕沒有人超過他，這個人有點個性，看不慣的事情他藏不住。他的表演繼承了馬三立先生，繼承了馬氏相聲，而且涉獵很廣，快板書，京韻，梅花、鼓曲、戲劇，通通都能唱，但是也是個很不合群的人，人很孤傲。但我很欣賞馬先生的相聲，我的作品當中曾經不自覺地借鑑過很多馬志明先生的東西，這點我要承認。馬先生身體現在不是很好，希望他健康吧。

馬季先生是相聲史上也有一筆的人物，當初跟著四位老先生，拜在了候先生門下，郭全寶、郭啟儒、劉寶瑞、候寶林四位老師教了他一個人。劉寶瑞先生教他教得更多，帶著他給他捧哏，一點一點的，馬先生傳統節目也說得不錯，找堂會啊，扒馬褂，很多節目都表演得不錯。後來弄歌頌相聲有一大批作品，曾幾何時是中國相聲舞臺上的相聲巨人，我們應該永遠記住馬先生。

姜昆，在相聲史上有他的一筆，在那種時代，他那清新的風格，獨特的表演也使自己的作品紅極一時，給無數的觀眾帶去了歡樂，有自己的藝術成績，這也是有目共睹的，我們不能單從傳統相聲的手法上去要求一個人，他有自己的特點，而且在他的特定歷史時期為相聲為曲藝作出了自己的貢獻，這我們也得承認。如果光從會多少傳統相聲來要求別人，這也是不公平的。

侯耀文先生是我的老師，他在相聲界內被稱作為相聲貴族，他有他獨特的魅力，而且他也繼承了候先生大氣、明快這種王者之風的風格，他看他在舞臺上很霸氣，這是他的風格，人也極聰明，很多節目表演得有骨有肉。我們很多演員有骨頭沒肉，臺上看著似乎象回事，細琢磨他的節目裡沒有東西，有的人是有肉沒骨頭，感覺有幾個地方挺可樂，但你看他這人在臺上萎萎縮縮，沒有王者之風。侯先生相反，骨肉兼而有之，這很難得。

石富寬先生是我比較崇拜的一位相聲名家，捧哏演員。這捧哏，其實真是不好捧，我從小先學的捧哏，說完捧哏之後再學的逗哏，捧哏把握場上的尺寸，左右場上的氣氛真的不容易。石先生在這點上做得很好，那勁頭，那在場上骨子裡的東西配合得逗哏演員託得好，他徒弟于謙越來越象他師傅，我們倆在場上很舒服。

範振鈺先生在八十年代的時候，風靡天下，跟高雲培一起，人稱“高範”，我認識他的時候，他已經和高雲培先生兩個人分開了，當時因為住得也不遠，我們經常過去，去照顧老先生，他家裡也給了我鑰匙，有時間的話，我們就可以過去聊一聊，老頭不在家，我們就幫他收拾一下屋子，住宿一下什麼的。所以說關係非常的好，他也是我的義父。跟老爺子很談得來，他後來就沒有捧人，我們爺倆一起說相聲，那回他年級也很大了，合作了有兩三年左右吧，後來他就回天津去了。老頭很平易近人，蠻有意思的，反正也不搶不奪的吧。挺有意思的。

對我影響比較大的，是候馬兩家，候耀文、馬志明兩位先生的東西在我身上能看到，每一個作品裡都能體會到這一點，不過我也沒有盲目地死學，這點我還是比較清楚的。我是坐在一側，默默地把兩位的好東西收在一起，好比是試衣服，我拿過來，合適的或者不合適的，不合適的如何進行修改，袖子長了，衣服肥了，我就力爭剪裁得得體些。我的藝術水平也有限，我自認為有些地方還沒有弄糟人家的藝術，在我身上，可以說是力爭繼承候馬的精髓，我自己又著了瘋魔，才有了今天的一點點小成績。當然，這種影響更多的是一種演員表演技巧，包括在場上的內在感覺，有時單憑某句話可能未必感覺得出來，其實是無處不在的。

臺灣相聲

好多人和我們聊天時提到過臺灣相聲，在觀眾當中，對臺灣相聲印象最深的，可能就是相聲瓦舍和表演工作坊，包括馮翊綱、宋少卿、金士傑這些演員。知道更多的就是馮翊綱，我沒有和他正面的接觸，有過間接的聯絡。國內有些個相聲演員吧，經常會對他們雞蛋裡挑骨頭，會去批評人家說，哎，這個普通話說得不好啊，感覺不對啊。我倒覺得這些話說得不厚道。

我首先要說的是感謝所有的臺灣相聲演員，感謝臺灣的相聲大師，魏龍豪、吳兆南先生。回過頭來想想，在福建，大家知道什麼相聲演員嗎？廣東廣西，