“所以呀。不要這麼沒大沒小稍微有點成績就尾巴翹到了天上，你和老闆比。還差得遠著呢。知道不？”都納爾也在一旁同情地看著斯登堡說道。

而一直不說話地弗拉哈迪則趁火打劫：“斯登堡，這部《殺人鱷魚潭》是取得了很不錯的成績，但是你小子別忘了這部電影要不是老闆，根本不可能取得這樣地成績。”

“是呀是呀。”

“這傢伙就是一個白眼狼。”

……

辦公室裡一片討伐聲，斯登堡被說得可憐巴巴地龜縮到沙發上。

我哈哈大笑：“你們也別這麼說斯登堡，他的這部電影，還是非常不錯地，一下子就為咱們夢工廠賺了這麼多錢。咱們哪能這麼打擊有功之臣呢。”

“對，老闆說得對。你們不能這麼打擊我呀！有種你們也去拍部電影試試？！”斯登堡抓住我的話就往上爬。

“你小子別囂張，我們可是都向老闆交了劇本的，等老闆稽核之後，我們就可以各種開拍自己的電影了，你小子就等著哭吧。”都納爾等人笑道。

“提交劇本？！什麼時候？！我怎麼不知道？”斯登堡圓睜著眼睛看著我。

“上段時間我不就跟你們這些人說了嘛，手頭有中意的劇本就拿來給我看看，如果可以的話，我會投錢給你拍的，現在公司發展得大了，資金也相對充裕了，你們也該各自獨立拍片了，我總不能一直把你們都拴在自己身邊，那樣以來你們最後都只會成為附屬打雜的，永遠做地都是副導演的工作，打不出自己地名號，這樣的局面，可不是我希望的，我可不想看到夢工廠就我一個人在好萊塢有名聲，而且那樣我也挺累的，你們說是不是？我們呀，要四面開花拍電影。”我笑道。

都納爾等人相互看著，一個個擦拳磨掌，紛紛點頭。

“老闆，不公平，他們交了我沒交呀？！我這段時間和斯蒂勒忙著電影公映呢！我要交！”斯登堡急道。

“誰又沒不讓你交！你有好劇本就交上來，我是一視同仁，只要劇本好，我就給錢。”我無奈地搖了搖頭道。

“老闆萬歲！我這就去拿劇本去！”說完，斯登堡一溜煙地噔噔噔下樓去了，然後留下傳來了汽車疾速發動而去的聲音，看樣子這傢伙肯定是回家去了。

“這小子也太心急了！”辦公室裡的人哈哈大笑。

“對了，你們交上來的電影劇本我看了，今天給你們說一下結果。”我從抽屜裡拿出一打劇本放在桌子上，辦公室裡的氣氛頓時緊張了起來。

上次我說要他們交劇本之後，這幫傢伙很積極，幾乎每個人都交了幾個劇。

都納爾交的劇本叫《船員》，歷史上這部電影可是都納爾在1927年回到法國之後拍攝的，電影展現的是船員生活，對反應了他們的愛情、苦難和男人的勇氣，也對當時的社會進行了批判和鞭撻，我手頭看到的劇本，和歷史上都納爾回到法國拍攝的那部《船員》還是有些區別的，但是內容大體一樣。

都納爾的電影一向構思綿密，重視對人物形象和性格的刻畫，這部《船員》就很好地表現了這一點，劇本寫得很有水平，不僅在情節結構上跌起伏，在藝術性上也有很高的造詣。

茂瑙交的劇本叫《日出》，歷史上，這部電影是1926年茂瑙抵達好萊塢拍攝的第一部電影，並且引起了但是好萊塢電影人和美國觀眾的極大喜歡，在電影史中留下了光輝的一筆。這個劇本，秉承了茂瑙的一貫特色，注重畫面的優美，注重從風景、大自然當中去發覺人性的光芒，茂瑙在劇本里講的是一個三角愛情的故事，這樣的一個很尋常的故事被他用一種極為抒情的方式講述出來，裡面夾雜著大量的人生思考，是部畫面優美、思想深刻的傑作。

弗拉哈迪交的不是劇本，而是一份拍攝創意，叫《南海白影》，當然，是一部紀錄片，《摩阿拿》的失敗，讓弗拉哈迪窩了一肚子火，他想從摔倒地地方重新站起來。所以他還想到海上拍攝原住民的生活。不過這個創意顯然有些單薄和不合時宜。

斯蒂勒交的劇本名字叫《帝國旅館》，這部電影在歷史上也是1927年拍攝的，作為瑞典古典電影學派的代表，斯蒂勒的電影和其他人有著明顯的不同，有著自己的鮮明特色，他將整個故事設定在一間旅館裡面，講述在這間旅館裡曾經發生地一件件事情，這些事情一開始沒有任何地關係。但是到了最後完美地結合到了一起，整部劇本造型處理富有表現力，節奏感強，劇情跌宕起伏，結構入宮一個曲折的迷宮，只有讓你在最後的瞬間才