什麼是道德底線？”這一句反問讓文斯吉利甘愣了愣，張口似乎就想說些什麼，埃文貝爾卻是搖了搖頭，“道德底線就是社會告訴你不要這樣做，不應該這樣做，這樣做與自己接受的教育是不相符的。那麼，我想問你，喝酒觸犯了道德底線嗎？”文斯吉利甘搖了搖頭，埃文貝爾卻是笑了起來，“不，喝酒觸犯了崇尚禁酒人士的道德底線。同樣，肉食也觸犯了素食主義者的道德底線。”

埃文貝爾有些刻意地把問題放大了，讓文斯吉利甘愣住了，卻不由自主跟隨埃文貝爾的思緒往前走，“我的意思是，其實每一個人的道德底線都是不同的，有人覺得三十歲還在依靠家裡接濟無所事事，是挑戰道德底線；相反有人卻認為三十歲依舊無所事事並不算什麼，即使不應該如此，但至少沒有觸犯道德，因為他沒有犯罪。是這樣的嗎？”

文斯吉利甘似懂非懂地點了點頭。埃文貝爾沒有打算繼續舉例下去，而是把話題拉回到了“絕命毒師”的身上，“在‘絕命毒師’的這個故事裡，沃特懷特是十分特殊的，他的生命就要走向盡頭了，這使得他成為了亡命之徒。什麼是亡命之徒，他們就是豁出去xìng命、將所有一切都視為無物的一群人。為什麼法律讓人如此害怕，因為觸犯了它會引起國家機器的制裁，會坐牢，會身敗名裂，甚至會死亡。但對於亡命之徒來說，他連命都不要了，他又豈會害怕呢？所以，道德底線對於他們來說，根本就不重要，不是嗎？”

文斯吉利甘聽到了自己的故事，jīng神一下就回來了，他連忙搖頭，“不，不。沃特不是這樣的，他不是亡命之徒。”他強烈地否認了埃文貝爾的觀點，“沃特所做的一切都是為了家庭，他不在乎死亡，但他還是在乎家人，只要有牽掛，就會被道德底線所牽制。他不能被法律發現，否則他製造。毒。品賺來的錢不僅沒有辦法接濟他的家人，還會讓他的家人陷入險境，這是他所不允許的。”

“對，要的就是這個效果。”埃文貝爾並沒有再次去反駁文斯吉利甘，反而是露出了大力讚賞的神情，“沃特被逼上了絕路，他不得不如此，一方面他知道自己是不對的，他的道德良知在阻止他繼續犯罪；但一方面生活的壓力和死亡的威脅卻又逼迫他必須如此，否則他的離開對於他的家庭來說就是致命的，到時候不僅他會死，可能他的家人也會死。可以說，沃特不僅是在犯罪，他自己也是在道德底線之中掙扎。”

“觀眾們是有代入感的，當他們被代入劇情的時候，道德底線也一樣會起作用。”埃文貝爾接著說到，而文斯吉利甘的表情已經逐漸明朗起來，他明白埃文貝爾要說的是什麼了，和他之前的構思是一樣的，“觀眾們一方面會批判沃特的所作所為，知道這是需要接受法律制裁的；但另一方面卻又會同情沃特的命運，並且好奇沃特會如何處理層出不窮的危機，跟隨著沃特的命運一起起伏不定。我們所有人明知道沃特最終要麼死要麼被法律制裁，但卻不得不跟隨著沃特的生活經歷跌宕起伏。這就是戲劇的魅力，不是嗎？”

其實文斯吉利甘只是把“絕命毒師”的一個概念講述給了托馬斯蘭辛聽，沒有想到托馬斯蘭辛就表示十一工作室願意製作這套劇集，更誇張的是，埃文貝爾很快就專門約見文斯吉利甘了。

原本文斯吉利甘還以為埃文貝爾只是一個逐利的商人，又或者是對這個題材感興趣而已，但現在看來，埃文貝爾對“絕命毒師”的理解和他的想法不謀而合，整個思路都十分清晰準確。

這種準確的定位對於文斯吉利甘來說實在是一件再好不過的事了，因為在這種情況下製作劇集的話，他作為編劇兼執行製作人，就可以贏得埃文貝爾最大程度的支援，他甚至想馬上就一口答應下來了。

但文斯吉利甘也不是初出茅廬的新人了，他還是強迫把自己已經湧到了嗓子口的答應之詞吞嚥了下去，然後強迫讓自己激動的思緒稍微沉穩下來，理清思路，隨後這才詢問到，“可是，埃文，目前這個劇本我還在大綱的構思階段，你知道，對於一部希望長期製作的劇集來說，一個好的故事大綱有多麼重要。所以，我不知道大綱什麼時候完成，也不知道什麼時候才能正式開始劇本第一集故事的創作，這也沒有關係嗎？”

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1704　第二部劇

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一個好的故事大綱對於一套劇集來說有多麼重要，其實可以舉例來說明，“英雄”就是最好的例子。（。）

“英雄”的第一季播出時引起了轟動，講述一群普通人忽然擁