有了一定的基礎。

鄰里都說：“朱家女兒，聰明無比，將來前途一定不可限量。”

元順帝時期，天下已成洶洶之勢，四處盜賊蜂起。朱父在外出經商的路途上，終於一去不返。

這年朱小姬才十歲，里巷豪強肆掠，朱家母女飽受欺凌，終於在族人及豪強的強取豪奪之下，迅即家道中落，生計難以維持。

在過了一段寄人籬下的生活後，朱小姬的母親狠心將她賣給了姑蘇的豪富之家俞家，更名俞葵，這年朱小姬十二歲。

俞家是姑蘇的詩禮人家，可說是“往來無白丁，談笑有鴻儒”。遠近的名流縉紳，多喜歡到俞家的園林，盤桓流連。

漸漸地由於俞老太爺年老體衰，幾個兒子又不能克紹箕裘｛比喻能繼承父祖的事業｝，反而多由家姬俞葵代替，與各位名士詩文酬應。

朱小姬是一位有個性的女孩子，寫下來的詩都署名朱小姬，不屑於以俞葵自居。這些詩大多用浣花箋寫下來，字跡纖巧，詞意清麗。

這時的朱小姬，已出落得風骨媚人，玉膚雪貌。可惜俞家的兒子個個都不中朱小姬的意，已解風情的朱小姬就常常閉門焚香鼓琴，為哀鳳求凰之音，聽到的人沒有不歎絕。

她這時留傳下來的一些詩詞，都表露出她這種心情。

“落盡棠李水拍堤，萋萋芳草望中迷；無情最是枝頭鳥，不管人愁只管啼。”

這是一首題名《春歸》的七言絕句，由景物更替襯托出心情的落寞。

此外，譬如《詠梅》詩中的：“可憐不通知音賞，零落殘香對野人。”

如《鶴賦》中的：“何虞人之見獲，遂羈落於軒墀，蒙主人之過愛，聊隱跡而棲遲。”

還有《詠虞姬》詩中的：“貞魂化為原頭草，不遂東風入漢郊。”

或自怨自文，或似怒非怒，都是直抒胸臆。

那麼，是不是就完全沒有朱小姬中意的人　？＇…87book＇

不，至少有一個人，深深地刻印在朱小姬的心坎上，無法忘懷。

這個人就是遊學江南，幾度到俞家，與朱小姬有數面之緣的鄭翰卿。

鄭翰卿，《錄鬼簿》說他曾“以儒補杭州路吏，為人方直，不妄與人交。名聞天下，聲徹閨閣，伶倫輩稱鄭老先生者，皆知為德輝也”。

他是元末最有名的才子，寫有《倩女離魂》等雜劇十八種。

第四卷：縱橫天界（完結篇）第六百一十一章　瀛洲臺中的李光弼

鄭翰卿寫少女思念情人，是那樣的柔情婉轉，美麗動人：“想鬼病最關心，似宿酒迷春睡。繞晴雪楊花陌上，趁春風燕子樓西。拋閃殺我年少人，辜負了這韶華日。早是離愁添縈繫，更那堪景物狼藉。愁心驚一聲鳥啼，薄命趁一春事已，香魂逐一片花飛。”

再如他寫遊子飄零，抒發出懷才不遇的感情，流落他鄉的感慨，特別能引起封建時代失意文士的共鳴：“雕簷外紅日低，畫棟畔彩雲飛。十二欄干，欄干在天外倚。淚水盼秋水長天遠際，歸心似落霞孤騖齊飛。則我這襄陽倦容苦思歸。我這裡憑欄望，母親那裡倚門悲……怎奈我身貧歸未得。”

這樣一位情致悽婉的男士，能得到女士的青睞，自然不在話下，更何況是朱小姬這樣有才情的女孩。

在元末擾攘的世局中，物阜民豐的江南起初尚能維持粗安的局面，但漸漸地姑蘇也嗅到了紛亂與烽火的氣息，朱小姬隨同俞家遷移到武林｛今日杭州｝。

暮春三月，江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛。

朱小姬常常坐著畫舫，徜徉於風光明媚的湖上，穿梭于田田荷葉之中。

一天，朱小姬忽然見到長堤綠蔭中有人在向自己頻頻招手，駛近定睛一看，竟是自己日夜牽掛的情人。異地重逢，倍感親切。而完全陌生而新鮮的環境，使昔日的顧慮及藩籬盡形拆除。

他們爽朗地笑著，熱情地互道分別後的一切。

當天晚上，朱小姬便隨同鄭翰卿，回到他寄居的西陵韓莊。

明月為證，兩人的情感居然有了破格、意外、瘋狂的發展。

正如在旁邊看得分明的陳伯孺，在贈給朱小姬的詩中所說：“相逢剛道不魂消，搶得人和曲未調；蓮子有心張靜婉，柳枝無力董妖嬈。春風綺閣流蘇帳，夜月高樓碧玉蕭；莫憶西陵松柏下，斷腸只合在今宵。”

這時，俞家的老太爺已經過世，朱小姬似乎並沒有受到俞家第二代的太多約束。加上初到杭州，人生地不熟，俞家也已失去了