比閉著更容易保持平衡，我拼命瞪大眼睛，但終於還是從木凳上掉了下來。

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東風吹

安鳳美她們隊的政治夜校我去看過一次，是村裡的舂米房，比我們的糞屋小一半，中間是一大塊凹石，木架架著一塊凸石，腳一踩，凸石就打進凹石裡，一下接一下地踩，米就舂成了米粉。我覺得這件事情比較有趣，因為凹石和凸石都特別光滑，摸起來有一種難以言傳的快感，特別是在夏天，又涼又滑又硬。

跟糞屋相比，舂米房做成政治夜校有著另一種有趣，很矮的屋子，在遠處猛一看，你判斷不出這到底是豬欄、廁所還是柴屋，這些屋子的高度都差不多，只門口有所不同，豬欄門用幾根木柱擋著，廁所門一般是竹篾編的竹蓆，僅半截，柴屋則完全不關門。猛一看，一個豬欄貼上了紅色的對聯，或者一間廁所，或者一間柴屋，總而言之，一間又矮又小的房子貼上了對聯，此事有點離奇。

水尾村舂房的對聯是這樣的，一邊是：抓革命要鬥私，另一邊是：促生產齊批修。一進門正對著的牆上還貼著毛主席像，側面也貼著四份秋收決心書。革命時代的政治夜校是這樣的，不管是糞屋還是舂房，只要貼上了毛主席像和對聯，就成了政治夜校。

多少年過去，只要見到或聽到夜校這兩個字，我就會想起這兩副對聯。我們水衝村糞屋的對聯是這樣的：東風吹鶯歌燕舞；戰鼓擂形勢大好。這是我和高紅燕集體創作的成果，那天貼過毛主席像後天就黑了，收工後我們一邊燒火做飯一邊想詞。東風吹，戰鼓擂，現在世界上究竟誰怕誰，不是人民怕美帝，而是美帝怕人民。我們哼著這首歌，並且創造性地把歌詞鑲嵌到對聯裡，這使我們大為得意。趁著亢奮，又連夜從生產隊會計那裡要來了毛筆墨水。我們的毛筆字沒有村裡的人寫得好，村裡的人指的是少數練過字的人，鄉村知識分子，比如會計，比如某個年紀大讀過書的人，還有地富反壞右中的大多數人。但我們一點也不怕獻醜，我寫在紅紙上的毛筆字歪歪扭扭，又細又軟，有的地方像老鼠尾巴，有的則像鯉魚須，整體地看，又像有數只螃蟹伏在水草中，有的字筆畫太多了，寫成了一堆。

這樣的字在糞屋門口招搖了好幾個月，是我們製造的奇觀之一。

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革命時代的卡通（1）

多年以後，只要聽到童聲合唱，我就會想起我們水衝村的政治糞屋，孩子們流著鼻涕，頭髮上沾著草，手是黑的，衣袖上是亮晃晃的一層硬殼，高的高，矮的矮，大聲叫著，唱得全都走了調，誰也聽不出唱的是什麼，我知道孩子們唱的是小山鷹，“小山鷹飛得高，紅小兵志氣高，小星星亮晶晶，紅小兵眼睛亮，林海寬又廣處處是戰場，消滅狐狸和豺狼，我們緊握槍，緊握槍。”

歌是我教的，來自一個電影，美術片，木偶舞臺劇。叫什麼已經完全不記得了，但它是如此頑固地停留在我的身體裡，像一些石子，直到現在，我在離六感三千里的城市一走路，它們就會自動蹦出來，好像我身體裡存在一把鐵篩，一篩一篩的，一首完整的歌就從我嘴裡順了出來，“小山鷹飛得高，紅小兵志氣高”，這些三十年前的陳年石子，是什麼樣的手舉起了它們？

革命時代的卡通就是這樣，全縣統一，村村都要辦幼兒班，鄭放歌在她的生產隊當上了幼師，她想出了辦法，或者是她爸爸替她想出了辦法，她回南流鎮的文具店買了一大把鉛筆，聽話的小孩，早到的小孩可以得到一支鉛筆，來晚的、不聽話的，就要站到一邊去，鄭放歌的聲音是很和緩的，她不兇，她認為兇最是無能，她微笑著對遲來的小孩說，你先在這邊站一會兒。

而我在水衝村的政治糞屋裡高聲唱著小山鷹，孩子們胡亂把鼻涕蹭在牆上，牆上貼著我們知青四人的決心書，我和趙戰略各兩頁，羅東一頁，高紅燕三頁，在黑乎乎的糞屋裡，同樣黑乎乎的孩子們和糞屋渾然一體，似乎孩子們就是糞屋裡自己生出來的。糞屋裡沒有光，毛主席像在牆上的黑暗中，幾乎看不見。屋頂的亮瓦漏下光來落在地面上，地上有一個坑，有個小孩在坑裡及時尿了一泡尿，另外的小孩找來棍子，熱尿和泥混在一起，眾孩子熱火朝天，且熱氣騰騰，他們不再願意唱歌。

亮瓦的光線照耀在他們的頭髮上，如同黑暗的糞屋裡長出淡黃的禾苗，而牆上，我們貼上去的決心書，白色的紙頁，異質、不祥、莫名抽動，如果沒有孩子們，我會感到害怕麼？

我跟著孩子們呼嘯旋轉，在糞屋或政治夜校裡，他們很快就唱膩了歌，大的孩子不願意玩尿和泥