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談到圓明園藝術村這一現象時，易英說：〃這與中國整個美術市場的混亂有關，美術作品老百姓買不起，國家也不收購它們（若收購也只是象徵性地給點錢），於是只有賣給外國人，現在是外國人的口味外國人的金錢控制了我們的美術市場，我們的藝術處在一種自生自滅的狀態，將來究竟怎麼發展還很難估計。解放以來，我們把藝術當成一種宣傳，只要上了展覽登了報有影響就行，然後靠這個得到職稱、地位，再轉化為房子、錢等等。85年搞前衛藝術的畫家們一點兒也不考慮商業性，沒有商業意識。學院也不考慮學生的出路，在校４年畫４年的素描，拿到社會上去一點兒用處也沒有。藝術一直畸形地發展著，它正處在一種調整時期，我想將來官方藝術會逐漸消失的。〃

臨別時，易英給我一張名片，名片上印有他的辦公室的電話號碼──他是這次整個〃圓明園〃採訪中唯一能在電話裡找到的人。

第三章 京城搖滾人（1）

1992年春天我在圓明園藝術村採訪，聽畫家說村裡還有一支搖滾樂隊──晚間新聞樂隊。一年後我應《鐘山》王幹先生之約寫北京的搖滾，想起這茬兒，首先就奔圓明園去了……

〃中國搖滾日〃

我跟圓明園藝術家們的關係，恐怕是我這輩子人際關係中最輕鬆的。由於不會處理單位裡的人事關係，我離職做了自由撰稿人，從外省來到京城，也成了盲流。結識圓明園藝術家之前，我還惶惑地認為，這世間舞文弄墨象我這般無組織者大概不多，且難以存活，應了物以類聚之語，我與他們臭味相投，算是找到了〃志同道合〃者。

這一回我沒有找到〃晚間新聞〃，這支樂隊已經散了，原因是沒成氣候，搞不下去。但經過一個多月的滿城轉悠，接觸了10多支搖滾樂隊之後；我感到搖滾人與盲流畫家在精神上的相通。這對於我理解他們起了大作用。

我抓緊時間料理了手中的活兒，開始收集資料。手頭已有一本趙健偉寫的《崔健：在一無所有中吶喊》（北京師範大學出版社1992年版）；聽朋友說他的朋友編了一本搖滾樂辭典，上街就看到黃燎原和韓一夫主編的《世界搖滾樂大觀》（河北人民出版社1992年版）；再有北嶽文藝出版社的《麥當娜》（1992年版）；其它的資料就是如今雨後春筍般冒出的各種報紙星期刊週末版上的報道。其中《北京青年報》的報道較早；其它都正巧是我收集資料期間上攤的。

春天，歷來是文化人的好日子。小時候，〃呼喚文藝界的春天〃、〃解凍〃諸如此類的詞語就滿腦子縈繞。那時以為這不過是文化人的形容。現在知道實際如此。特別是在北方，在北京，長達四、五個月的冬天終於過去。除了上班非出門不可，貓在有暖氣管道或者是煙囪爐子的屋裡，自有南方人無法享用的舒適，但也由此耽誤了交際、耽誤了表演、耽誤了生命。於是縱身而起，大步出戶，緊著呼應大自然的勃發生機，表現出人文的春天。

1993年春天，我看到這麼一份【新聞通稿】《搖滾北京》首發北京搖滾的里程碑　火烈鳥

3月26日，廣大歌迷、搖滾發燒友盼望已久的十大搖滾樂隊及個人合輯《搖滾北京》在北太平莊蘇珊娜美食中心舉行了盛大的首發式。在京各大樂隊濟濟一堂，共同領略呼吸、女子、指南針、Again、新諦等樂隊的風采。

《搖滾北京》是迄今為止國內製作水平最高的搖滾音帶，也是唯一能真正代表國內現今搖滾水準的力作。這盤嚴格策劃，精心製作的專輯由北京搖滾界鐵腕人物王曉京總策劃、監製，由錄音界第一人老哥擔任製作、錄音混音及數碼母帶處理，收錄了黑豹、呼吸、女子、指南針、Again、新諦、超載、做夢諸樂隊及王勇、常寬的重要代表作品，其鼎盛的陣容、磅礴的氣勢，說明了它是中國大陸搖滾的一次重大檢閱。行家們普遍認為，《搖滾北京》的誕生，標誌著搖滾樂這種深具生命力的藝術形式已進入一個新的時代。

《搖滾北京》由北京賽特文化發展公司、香港永聲音樂唱片有限公司聯合制作，北京文化藝術音像出版社出版，天津音像有限公司復錄發行。所有合作單位均認為它的