有在青花瓷燒製全盛的明代才有這種水平。

永樂、宣德時期；政局穩定；經濟發展；尤其是七下西洋足跡遠至南洋、西非、地中海、東非一帶；帶回了燒製青花所必需的蘇麻離青色料。這時的青花瓷器；胎質和釉料都很精細。釉層晶瑩肥厚；青花色澤濃豔；造型和紋飾豐富多彩；造了青花生產的黃金時代。

青花硯臺的色澤正好明這點；完全符合宣德時期的特點。如果把時期往前；推論到洪武時期；清華色澤比較淡；如果把時期往後；推論到正統、景泰、天順時期；釉面泛灰。

可以；不管往前往後；青花瓷器都打不到這塊青花硯臺的水平。這也充分明瓷器的發展跟經濟是分不開的。

明初洪武時期；剛剛從亂世過渡到和平時期；整個社會都處於大生產中；這時候人們更多的是追求溫飽；不太可能追求奢侈品。

永樂、宣德時期；政局穩定；經濟發展；於是青花燒製水平開始迅速發展；使用的也基本是進口的蘇麻離青；所以不管是胎質還是顏色都是明代最好的。

正統、景泰、天順三朝；由於政治動盪、天災等因素影響；導致了經濟的衰退。而且從正統初即多次下令“禁造官樣瓷器”；故這一時期瓷器數量較少；被稱為陶瓷史上的“空白期”。

在紋飾上；永、宣瓷器在圖案裝飾上更顯秀麗、典雅。“回回花”的裝飾幾乎無所不在。即使是傳統的龍鳳紋樣；也總以西番蓮為底襯。

在紋樣佈局方式上；幾何式的環帶、開光、分段切割、多角對稱的處理手法；加之普遍密集的花紋佈局；完全是西亞美術裝飾的傳統形式：“從這些方面判斷；足以明這塊硯臺是永樂、宣德時期燒造的。”

“你之前；這是宣德時期的；又是怎麼區別永樂與宣德這兩個時期？”仇老闆又問道。

秦學兵直接把硯臺翻過來：“底款。”仇老闆老臉一紅；尷尬不已；他原本當這是贗品採訪在店裡的；自然不會關心款識。

“底款是其中之一；永樂和宣德時期的情話都能代表明青花的最高水平；但還是有區別的。”

秦學兵又道：“最簡單也是最困難的判斷方法就是風格；永樂青花多少還帶著點元代遺風；但宣德青花已經自成一格。但如果不充分了解元明青花；是無法從這一點作出判斷的。”

“小秦的一點沒錯；年紀輕輕能有此造詣；怪不得鍾院長會你天生就是搞收藏的。”蔡老師嘆了口氣；想起自己這麼年輕的時候；還在廠裡做小工呢。

“蔡老師笑了；我這人就是天生運氣好。”秦學兵道。

“蔡老師；秦先生；我能問一下；這個硯臺值多少錢嗎？”導購員聽了半天也迷迷糊糊的；遠沒有數字來得直觀。

“蔡老師；您