。還要感謝挖掘他出來的俄國沙皇亞力山大三世。當時亞歷山大三世從丹麥迎娶了一個漂亮的皇后，為了慰藉瑪利亞皇后遠離家鄉的愁思，亞歷山大三四在一八八五年的復活節前，特地讓已經成為御用珠寶設計師的費伯奇製作一枚精緻的彩蛋。送給瑪利亞皇后作為復活節的禮物。

復活節彩蛋的起源是在十二世紀的歐洲，當時人們在復活節慶祝的時候加入了雞蛋，把雞蛋用各種顏sè圖繪，稱之為“復活節彩蛋”，是復活節裡最重要的食物之一，蛋的原始象徵意義是“春天和新生命的開始”，基督教徒則使用這個來慶祝耶穌的復活。

但是在俄羅斯，因為復活節彩蛋被費伯奇推升到了一個相當的高度。俄羅斯人更是把彩蛋當成了健康、美貌、力量和富足的象徵，有點俄羅斯人更是用彩蛋來迎接新的小生命；對待彩蛋的態度也較其他歐洲國家更認真。更熱情，甚至有些像對待聖像和保護神聖鐸一樣的恭敬。

費伯奇也因為抓住了這次的機會。精心打造了一枚讓人驚歎的彩蛋，作為沙皇送給皇后的禮物，把本來平凡無奇的彩蛋變成了一個極度華麗的傳奇。

費伯奇在一八八五年復活節這一天交給亞歷山大三世的彩蛋，也是真正意義上的第一隻珠寶類彩蛋，也是沙皇彩蛋的開始。

費伯奇所製作的彩蛋的設計思路可謂是前所未有，獨一無二，看似平淡無奇的白sè琺琅蛋殼裡，竟然有黃金做的雞蛋，雞蛋裡面是一隻小巧的金母雞，金母雞肚子裡還有一頂以鑽石鑲成的mí你后冠和一個以紅寶石做成的微型雞蛋。

瑪利亞皇后得到這隻彩蛋之後，心情大好，對這隻愛單也是愛不釋手，亞歷山大三世又下令給費伯奇，要求他的公司在以後的每年都要設計一隻獨一無二的復活節彩蛋進貢上來，一共瑪利亞皇后賞玩。

一直到亞歷山大三世去世之後，他的兒子尼古拉斯二世繼位，也依舊按照他老爹在位時候的政策執政，包括費伯奇的公司每年要進貢一枚彩蛋這一條都沒有改變。要求費伯奇繼續為他的母親製作彩蛋，並且還下令給費伯奇，每年再多進貢一刻復活節彩蛋給他的皇后。

不論在世界的上的任何一個國家，也不論是任何東西和事物，只要能夠和皇家扯上關係，必定會身價倍增，以至於成為最盛行的潮流。

這一點在中國體現的也很明顯，清代初期皇家對琺琅彩瓷器表現出相當的追捧，民間雖然收到禁令不得燒製琺琅彩，但是也因為追逐潮流而應運生出了脫胎於琺琅彩的粉彩；包括現在收藏圈裡的一些玩意兒，只要能夠和皇家搭上邊，哪怕只是稍稍有一點關係，其價值就能夠連番數倍；可見一個皇家的名頭對事物的影響力有多大。

費伯奇設計每隻彩蛋都要話費很久的時間，他需要冥思苦想地設計彩蛋的造型與主題，然後小心翼翼地用各種工具把構想變成實際的產品，再去進貢給沙皇。這些構思精巧、做工華麗的費伯奇彩蛋，也因為沙皇的名聲，而將珠寶藝術提升到了文藝復興以來裝飾藝術的最高水平。在一九零零年的巴黎世界博覽會上，沙皇彩蛋首次公開展出，費伯奇的盛名也從那那時候開始由傳遍個歐洲。

費伯奇成了時髦和高貴的代名詞。擁有一件費伯奇產品不單是為欣賞，更是一種地位的象徵。貴族們互相攀比。幾乎每一件sī人的物品都必須經過費伯奇之手才能算得上珍品。每當沙皇和皇后出訪或在俄國四處巡遊時，總是隨身帶著裝滿了費伯奇珠寶的箱子。以備在適當的時候賞賜給一些大臣和貴族。

費伯奇從一八八五年開始，就為俄國沙皇製作精美的珠寶禮品和藝術品，以及每年一枚或者每年兩枚的復活節彩蛋，一直到一九一七年羅曼諾夫王朝垮臺被推翻。半生都在為俄國皇室服務的費伯奇一共為兩位皇后製作了五十六枚復活節彩蛋。另外還有數以萬計的精美珠寶禮品。

羅曼諾夫王朝覆滅後，費伯奇的家產被革命黨充公，其中以部分還遭到給你個當內部人士的洗劫。費伯奇和他的家人稱作最後一輛前往裡加的外交列車離開了俄國，從那以後在沒有回到過自己的故鄉。

革命黨成功奪取政權之後，羅曼諾夫王朝的財產被新政府沒收，以前屬於皇室的金、銀、珠寶和畫像，包括大部分復活節彩蛋被全部記錄在冊。運到克里姆林軍工廠。

在列寧的命令下，這些珍寶被韓妥善地存在了克里姆林軍工廠黑暗的儲藏室的通道里，並且派了士兵作為守衛。但是很不幸，一些珍寶還是遺失了。裝有彩蛋的柳條箱仍然儲存完好，甚至沒有開封，到現在也沒有人知道它們在哪裡。