，也不難。

相對有一些難度的，是《未了情》和《我熱戀的故鄉》。

其中《未了情》顯然是一首偏中國風的歌曲，而後世有了周董的出現，李謙對中國風的研究，大半都傾斜到了他和林俊杰、王力宏等人的作品裡去了，以至於雖然能夠回憶起《未了情》的詞曲，但原版編曲是什麼樣子的，卻是根本沒有絲毫的印象了。

至於《我熱戀的故鄉》，雖然當年這首歌真的是相當的紅，但是因為年代實在太過遙遠，李謙雖然聽過、喜歡過，但時至今日對它的記憶，也是隻剩下詞和曲了。

所以，這兩首是重點。

當然，其實最讓李謙作難的，還是手頭上的工具太少了。

不要說有後世那種可以隨意從電腦裡呼叫的素材庫了，現在他手頭上就只有一把吉他，甚至連個鍵盤都沒有！

所以，他現在的所謂編曲，純粹就是在啃腦子——東西不夠，想象來湊。

本著先易後難的原則，李謙一邊回憶、一邊尋找感覺，只花了一個來小時，都沒等到吃晚飯，就把《執著》、《野花》和《乾杯，朋友》這三首歌的編曲處理出了一個大概，晚飯後又拿出半個多小時仔細過了兩遍，適當調整了一些細節，就算基本定稿了。

然後，他從演草本上撕下幾張乾淨的白紙，認真地把自己的編曲版本謄抄上去，這就算齊活了。而且今天他的編曲也就此結束。

接下來，他準備再拿出兩到三天的時間，用來做剩下兩首的編曲。

《未了情》的原版編曲他完全沒有絲毫印象，但是沒關係，在進入二十一世紀之後，隨著周董的崛起，隨著《東風破》、《江南》、《發如雪》等歌曲紅遍大江南北，身為一個曾在長達十幾年的時間裡吃音樂這碗飯的人，李謙對中國風型別歌曲的編曲自然也是曾有過研究的。所以，他準備把《未了情》的編曲好好做一做，權作是對自己編曲能力的一種考驗。

至於《我熱戀的故鄉》，實話說，當李謙長大後，尤其是開始玩搖滾、做編曲、做配樂之後，這種歌曲已經不太流行了，不過，包括這首歌，也包括《我家住在黃土高坡》，這種明顯的鄉謠風代表作的編曲，都是有著很明顯的傾向的。

那就是，熱烈、奔放。

所以，只要用點心，倒也應該不是太難。

而面對這首歌，李謙又絕對會十分的用心。

因為在他的預判中，雖然《執著》、《野花》等幾首歌會隨著時間的推移而越來越紅，但是要幫廖遼這張專輯打響第一炮的，卻是《我熱戀的故鄉》。

這種事情，其實沒有太多道理好講，幾首歌都是好歌，也都足夠的經典，但根據李謙的瞭解，眼下的國內樂壇最流行的卻是民謠、鄉謠和民歌之類的風格。真正被公眾認可了的一線歌手中，也就只有飛翔樂隊代表了搖滾，周嫫代表了都市情歌，剩下的大牌歌手，幾乎清一色是玩這一類的，至少是以這一類為主的。

別說中國風了，就連情情愛愛的歌曲，都還不是樂壇的主流呢。

所以，一句話：這首歌，必須紅！

…………

抄完了譜子，李謙站起身來伸個懶腰，想了想，拿起手機來，給王靖露發了條簡訊：有個好訊息要告訴你，上天台。

發完了簡訊，他把手機收起來，起身到洗手間洗了把臉，然後跟老爸老媽打了聲招呼，就換了鞋出門。

下午的時候，李爸李媽就已經去過銀行了。

支票沒問題，隨時可以兌取。

李爸當時就支取了五萬塊，轉到了李謙的銀行卡上，剩下那三十五萬，他怕李謙年輕人把持不住，就特意又新開了一個賬戶給存了進去。

回來的時候，李爸李媽還順路去了一家會計師事務所，花了六十塊錢，諮詢了一下出售歌曲版權納稅的事兒。

結果很令人驚喜：歌曲、劇本等文化產業原創作品出售版權的收入，享受和文學作品發表、出版所獲得的稿費一樣的待遇：免徵個人所得稅！

也就是說，別管是三萬、五萬，還是四十萬，甚至更多，該多少是多少，全部都是作者的，國家一分都不要！

而據李爸回來說，他當時還順便諮詢了一下，據說文化版權的衍生品，比如唱片、磁帶、錄影帶、vcd的銷售收入，以及電影的票房收入、戲曲的門票收入、話劇的門票收入、演唱會的門票收入……等等這些文藝作品的衍生收入，雖然收稅，但稅率也很低。

這個訊息，對於立志這輩子都要圍著音樂