“陳小友所淘來的這件瓷器，胎質堅硬細密，而且潔白如玉，釉面純淨而細潤，光澤明亮柔和，釉上色彩非常鮮豔，這是康熙五彩瓷器所特有的胎體，後期仿製品根本無法做到。”

“另外，康熙五彩瓷器碗盤一類的器底大多能見到明顯旋紋及黑疵，這是製作工藝原因造成的，除此之外，真品五彩瓷器最大的特點便是所謂的蛤蜊光，也就是圍繞在彩色周圍的光圈，這種蛤蜊光是隨著瓷器年齡的增長，在瓷器表面所形成的一種彩色膜狀物體。”

說著，高存志笑著拿起了盤子，“陳小友這件五彩瓷器著，有著明顯的蛤蜊光，而且閃亮且能夠隨角度變幻，並且濃彩和淡彩的光芒也各不相同，光芒充滿著跳動和活躍，彷彿擁有靈性一般，哪怕是高仿精仿的彩色瓷器，都無法在蛤蜊光上以假亂真。”

“綜上所述，我們對陳小友這件五彩瓷器做一個總結，胎質細密，釉面純淨細潤，釉色鮮豔，光澤明亮，瓷器紋飾，花鳥山石，繪畫精緻美麗，生動而傳神，彷彿讓人身臨其境一般，有著明顯康熙年間的繪畫水平。”

“不過也有一些缺點存在，那就是色雖鮮豔，卻不夠硬，通俗點說就是色彩不夠厚實，偏向於淡雅，再加上其底足所出現的秋葉款識，證明了這是民窯所生產的，而且年代還是康熙後期，在後期之時，由於受到琺琅彩瓷影響而出現了粉彩瓷器，一時之間大受歡迎，所以，在康熙晚期，一些生產五彩硬瓷的民窯窯口，也逐漸向著粉彩轉變，所以，在這一時期生