他的學習創作，在瓷胎盤子上不斷的繪畫，熟練釉彩和瓷器的特性，他所缺的就是這些經驗。

這一個實體化顯示功能，可以說自從得到以來，給了他許許多多的幫助，讓他可以不必擔心原料的浪費，盡情的使用，從中學習到寶貴的經驗。

而實體化的釉彩，就算是弄到衣服上或者手上，都沒有任何的關係，它們之中所包含的靈氣消耗完畢後，自然而然會消失不見。

在他所畫的這件瓷器上，有著許多缺陷，都在鑑定資訊中一一體現出來，而陳逸則是一點點試驗著這些缺陷，讓它們由缺陷變為正常，畫了有一個多小時，克服了一些缺陷之後，他便將這些東西重新化做靈氣，收回系統中，兌換成鑑定點，這瓷胎還好些，只需要維持原狀態就行了，可是那些釉彩，必須要雙倍的鑑定點，才能讓它們不會消失。

陳逸覺得等學完瓷器後，去丁潤的家裡轉一轉，吸收一些靈氣，換成鑑定點，他現在的鑑定點雖然說還有兩萬多，但是多多益善這個道理，他還是懂的。

第二天，他再次來到品瓷齋中，跟隨文老學習瓷器，文老給他的教導流程，便是先學會畫瓷器，然後再帶他到瓷窯之中，看看瓷器的燒製過程。

釉下彩的瓷器，由於高溫燒製，有著很大的偶然性，不僅僅與瓷窯的氣壓有關，更與天氣有一些關係，想要燒好瓷器，必須要有著幾十年的燒瓷經驗。

這一次，陳逸對於昨天的技巧掌握，已經變得有些熟練