揮，整個氣氛井然有序。

鄭浩是89年畢業的廣院研究生，因受〃6。4〃牽連，沒有分配，一直跟吳文光一起拍片。另一位演員凌幼娟，也是廣院畢業的。他們都是因為佩服牟森，願意排他的戲，覺得有意思。〃沒意思我就不來了。〃鄭浩說。

吳文光說：〃演這個戲是除了我自己的工作外最有意思的事情，一個月裡，從身到心感到一種放鬆。〃他為此推遲了別的事。

我對文慧說沒聽到女演員的說話聲，文慧馬上對牟森說：〃我們女演員也要說話〃。牟森立即給她配戴了一個無線話筒，文慧得意地笑了。

晚上7點，第三場《與艾滋有關》又開演了。開始部分沒昨天有秩序，大家都搶著說話，結果不知聽誰的好；後半場很好，圍繞金星的變性手術談了同性戀、艾滋病等問題。鄭浩說了一段臺詞：〃昨晚演出結束後，上海戲劇學院畢業的一個學生說：'操，象金星這種人活著有什麼意思，還不如死了呢！'我心想，操，你他媽管得著嗎？人家愛怎麼生活就怎麼生活，又沒礙你什麼事兒……〃

金星講了他在紐約與一位著名攝影師、同性戀者也是艾滋病患者的友誼的故事。這位患者後來突然間就死去了。

文慧說，她從來不覺得金星是個男的（開演前，他們全體與民工一起合影留念，文慧非常自然地與金星合偎在一張椅子上）。

于堅說了句跟昨晚一樣的臺詞：〃金星是我看到的心理最健康、正常的人，他敢於說出自己的一切。〃

《生活空間》的李曉明一直在舞臺前的一角攝像，他說他與陳虻合作，準備拍《生活空間》第一個大型紀錄片，物件是金星，因為〃他是大陸最有特色的人。〃

民工上臺跳舞時，全場歡呼鼓掌。有人說〃工農兵又走上了舞臺〃。

演出結束後，有半個小時與觀眾交流的時間。有觀眾上臺與他們合影，多是朋友。有圈內人說，過士行（劇作家）原定要與他們座談的，但因不感興趣，半途退場；林兆華（北京人民藝術劇院導演）因同樣的原因也走了。

95年8月28日，中央實驗話劇院小劇場。

日本東京小愛麗絲劇場主持的日本演員工作坊演出《紅鯡魚》──

一箇中年男子上場，穿和服，捧一個玻璃魚缸，裡面是活泥鰍。他開始獨白（日語），邊自語邊點燃煤氣灶，一邊涮鍋一邊吃一邊說。他背後有一道紗網，紗網內是一間雪白的屋子，屋子的一角有一個大圓桶，屋中有一堆煤（摻了許多砂子）。兩位裸著上身的男子上場，無聲地將煤堆扒開，然後用水槍澆灑，邊澆邊和著稀泥一樣的煤，滿頭大汗（開演前我在售票室休息，經理說這個劇場自開辦以來，從未被糟踐成現在這樣）。泥和得差不多時，兩位女演員上場，入浴前的打扮，每人手提一鋼精鍋的水，踩著泥進來，將水倒進圓桶裡，又踩著泥出去，有說有笑的。紗網前的男人繼續邊吃邊說。水提夠後，兩個女人進圓桶裡沐浴。泥和好後，兩個男子開始吃黃瓜、饅頭、餡餅、涼水，邊吃邊說。紗網前的男人吃得滿頭大汗。沐浴的女人幾次將洗過的腳弄髒，再重新洗。吃完饅頭後，兩個男人提一籃〃秧苗〃進來，插在了稀泥裡，全部插完後，突然用裝滿水的小汽球向對方襲擊，不但如此，還向桶中的女人襲擊，女人們反擊……突然，其中一個男子抱起年青的女孩放倒在泥地裡欲強暴，其餘兩人奮力阻止，四人扭成一團，全身是泥。紗網前的男人仍滔滔不絕。終於音樂靜止，四個人躺在泥裡一動不動，吃火鍋的男人也定格，燈光漸暗，全劇結束。

我看到牟森在觀眾席，就上去問情況，但他急躁地打斷我，說有問題打電話。我奇怪的是牟森請我來看這個戲，卻不知道導演是誰。

96年元月20日下午，北京十里堡牟森住處。

牟森終於安排時間接受採訪。從93年至今，兩年多了。在這之前，我剛完成對一批〃個人電影〃導演的採訪。吳文光建議，把對他的訪問記錄給其他採訪物件看，會有利於採訪的。這次安排之前，牟森看了我寄給他的《對一批〃個人電影〃導演的採訪》以及對他的採訪提綱。

牟森的這個住處，可能是他流浪北京以來最舒適的了。只是書架還沒有，所以書都在大蛇皮袋裡，但已有幾本電影、戲劇的書翻了出來。當我提出要看看格洛托夫斯基的《邁向質樸戲劇》時，他隨手就找到了。我一頁頁翻動此書，看到裡面有用不同的筆劃的橫線、框線、三角符號，還有〃某年某月某日閱讀〃的字樣。第35頁上寫有〃于堅劃處〃，翻到最後一頁，見