而是追求單純、素潔、典雅之美，對所利用的材料有充分的認識，設計定位與取向是準確的，充分顯示著歷代匠師們的創造智慧。如果說景德鎮窯的白瓷是以青白釉稱著於世，德化白瓷則是以乳白色為主，釉層腴潤，光色如玉，顯示著冰清玉潔的特質，蘊涵著耐人尋味的魅力，相比之下具有異曲同工之妙。”

李玄想了想分析說道。

“小李，你這理論知識，真可謂是冠絕天下啊，慚愧，我這個老藏家，竟是對這些都不是太瞭解。”冷邵華雙眼放光的說道。

淵博的知識和豐富強大的古玩能力，這樣的李玄對於冷邵華而言，不啻於一個脫光了的美女對於一個大色狼了。

“呵呵，應該是以前對於這方面很有研究吧。”李玄不置可否的說道。

“那肯定是的要說德化瓷，確實是白嫩可愛啊，那種奶白細嫩的感覺，從精神上就可以感受的到，真是一種無法形容的滿足。”冷邵華一臉陶醉的道。

李玄見狀不由再次露出了笑容。

“德化瓷雕藝術在選用材料、製作技巧和表現形式等方面都比其它地區的作品更具有藝術生命力和歷史研究價值。首先，胎釉質量優良，說明從製作到裝燒工藝都極其認真考究。作品形體厚重，釉面滋潤。少見瑕疵、大件作品不多，追求和諧完美的藝術風格。其次，善於根據不同的人物形象構思造型、整體與區域性比例協調、形象完美。在中國封建時代人物雕塑創作中，在無人體模特兒可供參考情形下，能夠如此精確地把握人體各部位比例，得益於藝術家們長期觀察和細心揣摩現實生活中的男女形體，並吸取了書畫人物作品和民間石、泥、木各種雕塑工藝的精髓，從而達到了人們難以企及的藝術境界。接著是擅長把握刻劃各種人物的性格特點，由表及裡，展示細膩生動的神情風韻。尤其是觀音像的臉，豐腴、慈祥，人物的形態刻劃生動準確，以犀利流暢的刀法表現衣褶、紋理的層次及深淺變化，正所謂的疏可跑馬、密不透風、大有曹衣出水、吳帶當風的韻律。由於做工嚴謹，人物的塑造具有形神兼備、出神入化的藝術風格，代表了德化瓷塑在中國瓷塑藝術史上的重要地位……”

李玄仔細的鑑賞了一下眼前的四件物品，品評著說道。

“是啊，這些那都是真的嗎？”冷邵華很是贊同的說道，不過他還是有些擔心，正因為愛，才怕是假貨。

“這四件都是真的。”李玄笑著肯定的說道。

“啊，真的就好唉，我這也是關心則亂，這是經過很多專家鑑定了的，應該不會是假的。”冷邵華感嘆道。

“嗯，這些東西鑑定不難。這梅花杯還是發現的比較多的。它在德化的屈鬥宮、祖龍宮、後窯、嶺兜、桐嶺、新窯、窯壠山等明代窯址都有被發現，其中祖龍宮窯發現最多，大小不一，現選擇兩式介紹：一式是口徑和底徑呈橢園形，口徑9。8厘米X7。6厘米，高6。8厘米，底徑3。4厘米X4。8厘米。口沿外侈。杯的外表一邊堆上梅花枝，堆貼有三朵梅花，一邊梅枝上堆貼有一朵花蕊，二片花葉，底周附上一筆架形的梅花樹杆，作為杯的承託腳架；足架與底周間有些縫隙。整個器身頗厚重，色澤為牙白色，腹壁薄能映見指影。另一式造型與前式相同，只是較小巧，口徑7厘米X4。8厘米，高4。8厘米，底徑2。8厘米X3。5厘米。腹壁一邊在樹枝上堆三朵梅花，另一邊堆一朵含苞待放的花蕊和兩片花葉，釉色光澤滋潤……”

李玄娓娓道來，鎮定自若，頗有指點江山、激揚文字的感覺。

而冷邵華，則是被李玄淵博的學識再次的震撼到。

接著，說到德化瓷，李玄又談了德化瓷的種類以及其存在世上的一些類別，讓冷邵華再次為之震撼。

“……碗類有素面碗、刻字碗、浮花碗、平心碗、暗花蟬紋小碗；杯類有素面杯、葉形杯、堆菱葉形把杯、八角酒令杯、八角小杯、暗花八角杯、堆花八角杯、高足杯、套杯、堆花杯、刻字小杯、印花爵杯、馬蹄杯、龍虎杯、樹頭杯、花鳥杯、荔枝小把杯、梅花杯、梅花爵形杯、八角人物杯、直方耳六角小杯……”

“壽山石……真的。”

“田黃原石……真的。”

“徐悲鴻手工奔馬圖畫輯……假的。”

“正隆元寶……假的。”

“得壹元寶……假的。”

“天禧通寶……假的。”

“大觀通寶……假的。”

“滿文天命……假的。”

“皇宋元寶……假的。”