雙雄》。

像安吉麗娜這樣的好萊塢明星，即使學習表演，也是以學習女演員的經典表演段落為主，很少注意看這種男人戲。更何況是來自香港的電影。今天偶爾認真看了一段，還真的浙浙入迷了。

她知道這兩部戲都是榮少亨在香港的時候出品的，如今拍攝《木乃伊》又是啟用發哥出演男主角，前段日子拍戲的時候，她就隱約感到榮少亨在執導時有些思維卡殼了，現在看來，他在翻看以前的作品尋找靈感。

安吉麗娜靜靜的看著銀幕，正在放得是《英雄本色》中地一段。周潤發扮演的小馬哥，因為狄龍坐牢，自己瘸腿，意志消沉。後來遇到重新出獄的狄龍，以為可以東山再起，卻被狄龍拒絕，這中間有許多爆發戲和情感戲，發哥都完成的非常出色。

尤其是一些爆發戲。他的表演完全不是一些香港明星的那種亂喊亂叫的路子，而是呈現了非常分明地層次感，讓人有身臨其境的共鳴感。例如那句臺詞：“我等了三年，就是要等一個機會，我要爭口氣，不是想證明我了不起，而是要告訴別人我失去的東西，我一定要拿回來”

這一段戲的爆發力就很強烈。

演員地爆發力是考驗一個演員的最高標準之一。最初級的爆發是歇斯底里地吼叫撕打；次一級的是在平穩的表演中均勻的爆發，例如前世中國電視劇《激情燃燒的歲月》裡的軍人孫海英的那種表演；再難一點的是在同一事件或者表演段落中，根據人物情緒和慾望，以及劇情地起伏呈現的多層次的爆發，有快有慢。時快時慢，而且強度不一；最高階的表演爆發力——這是我們東方電影家提出的，西方表演理論裡沒這條：把外在的爆發轉化為一種內在的控制和內斂。說白了就是“無戲勝有戲”，“臉上無戲，心中有戲”，當然最後這種是神級的武林至尊的演技了，到底有沒有這回事，估計和獨孤九劍也差不多，一種哲學思想而已。

但是，在這一刻。作為好萊塢長大的安吉麗娜，卻似乎在發哥純出自然的表演中，看到了所謂地神級境界

那是在《英雄本色》的中間的一個表演段落裡，說的是張國榮和狄龍這對警匪兄弟因為誤會而不能在一起，把一切看在眼裡的小馬哥表面上輕鬆自若，說兄弟間哪有隔夜仇的，實際上發哥扮演的這個角色的心理是根本高興不起來，尤其當他看到張國榮親自給狄龍戴上手銬的時候，大聲質問他，吼著吼著卻變成了落淚，然後最後有一個控制中的小小爆發。

就是這個不足十秒的表演段落，把安吉麗娜給看呆了。

這一次安吉麗娜與周潤發演對手戲的時候，也並未覺得他怎樣，也許出於好萊塢演員的自尊心，或者天生高人一籌的心理，對於周潤發，她表面上表示很尊敬，實際上卻並沒有那種敬佩或者仰慕的態度，只是覺得這個香港的影帝很敬業，可是現在……

榮少亨看著安吉麗娜發呆的樣子，微微笑了笑，拿起遙控器倒退。

安吉麗娜如痴如醉的又看了一遍。只見銀幕上的發哥呆呆的看著張國榮將手銬拷在狄龍手上，先是歇斯底里的一吼，質問張國榮為什麼要這麼做，想努力朝狄龍擠出一個微笑，但是隨即落下淚來，然後表情由笑變成了哭，接著是痛苦的抽搐……

從微笑到落淚到哭再到抽搐，這一步步的順序，和對著鏡頭的時間長短，就叫做層次。

這其中只要顛倒了一個順序，或者是某個過程時間短了或者長了，觀眾的感受馬上會不一樣，會覺得彆扭，覺得假——但是發哥做到了

沒有學過一天好萊塢專業，沒有念過半點好萊塢理論的發哥竟然完成了這樣一個完美的表演

尤其是在將哭未哭，欲哭還笑，欲笑還哭的那種分寸的拿捏，安吉麗娜從前只在自己最崇拜的影后費雯麗身上看到過；深沉的壓抑和噴薄欲出的內斂式爆發比歇斯底里的發洩更能表達痛苦，讓人能更強烈的感受到他內心的巨大悲傷和那種悲壯的劇情氛圍，這不是被成為好萊塢表演中最難把握的“忘我”嗎？

如果換是不會演戲的那些所謂偶像，大概會大吼一聲“不”，然後一下抓住敵人的衣領，痛苦的抓著自己的頭髮大吼大叫吧？如果是這樣，那該多麼無趣。

安吉麗娜呆了半晌，突然對榮少亨說道：“原來親愛的周這麼厲害”

榮少亨點點頭：“那是當然了，要不然他怎麼會做影帝？還有，在我們香港有兩個周最犀利，一個是專攻喜劇的周星馳，一個就是發哥，發哥也被我們香港人稱之為演技之神”

安吉麗娜　贊同的點了點頭道：“有些人你不服