唐易和毛逐一起鼓起掌來。

陳澄之卻一擺手，“這風磨銅我可以煉出來，但是鑄造此爐所用的失蠟法（附註）需要的材料不好蒐集啊，蜂蠟我倒是不缺，但是這銅香爐歷經數百年，需得後作包漿。這包漿說是後作，其實在鑄煉爐體之時就得打下底子。”

“您的意思是說，這鑄造銅爐所用的蜂蠟裡面要加一些材料？”唐易問道。

“是啊。”陳澄之讚賞地看了唐易一眼，心想這小夥子思維確實夠敏捷的，“這蜂蠟之中，需要加上一種特殊的材料，蜂蠟內模與泥胚的貼合處才能特別細膩，這樣做出的銅器，再做包漿就會相對容易，而且十分自然。”

“陳老先生，若不用這種特殊的材料，造出香爐的包漿會有什麼影響？”唐易想了想，這所謂特殊的材料，應該是不太好找。

“若不用，成型之後，我做包漿就得多費些時日，這倒不要緊，之前我也很少用這種材料。不過，所出包漿之色，可能會偏亮一點兒，雖是細微差別，一般所謂專家看不出，但是恐怕瞞不過你這樣水準的人的眼睛。”陳澄之顯然已經把唐易納入了頂級高手之列。

“嗐，有幾個人有他這麼毒的眼睛。”毛逐添了一句。

“雖是如此，但老朽制器造物，都是盡求完美，不留一絲破綻，小唐先生這樣的行家雖然寡見，但仍是有的。尤其是這一次，更不敢馬虎。”陳澄之解釋道。

唐易心裡一沉，這到底是什麼特殊的材料？他不明說，莫不是又有了推辭之意？

附註：失蠟法失蠟法是一種鑄造銅器的方法，早在鑄造青銅器的時候，古人就使用了這種方法。如果用今天的專業詞彙來說，那就是熔模精密鑄造。

失蠟法，顧名思義，蠟最後是要“失去”的。此法是用調入油脂的蜂蠟做成內模，然後再內模上敷上泥漿，預留下孔洞，做成外範；待外範幹了，然後高溫燒製，內模自然就化成液體了，從孔洞排出。這樣，泥胚外範裡面就空了，然後將燒化的銅液倒進去，冷缺後，除掉外範，就形成了和蜂蠟內模一樣的銅器。

失蠟法從春秋戰國時期就出現了，比如曾侯乙墓中的尊盤，密佈的蟠虺紋十分富麗繁複。不過，失蠟法的應用卻並不普及，能見到的古代作品不多。

而宣德爐，鑄造使用的也是失蠟法，這在《宣德鼎彝譜》中有明確記載。

第96章　百年紅漆

唐易瞬間而起的念頭，隨後便被自己否定了。這陳澄之如果不想為之，不會將這鑄造的方法說得這麼詳細，而且，精益求精，也和他的技法相符合。

“所需何物，可否告之？”想到此處，唐易便出口問道。

其實，陳澄之剛才沒有直接點明是什麼特殊的材料，並不是想隱瞞，否則他就不會說得這麼清楚了，只是順嘴用了“特殊的材料”，忽略了罷了。聽唐易這麼問，這才明白過來，笑道，“老朽過於專注了。

“這種特殊的材料，就是百年左右的老紅漆，而且鑄造這一件銅爐，恐怕就得用二兩以上。”陳澄之解釋道，“漆雖普通，但是有年限要求，所以確實不容易一時就尋到，我是擔心會浪費一些時間。”

“天助我也！”聽了陳澄之的話，唐易心裡暗暗叫道。他撿漏的那件“赤壁懷古”尤犀杯，就是包裹在一件剔紅漆杯裡，取出尤犀杯之後，那杯的殘片，他恰好收了起來。

這倒不是因為他特別細心或者有什麼怪癖，而是古玩之道，有時候講求個佐證，這東西往塑膠袋裡一裝又不佔地方，所以順手就收了起來。

唐易面露喜色，卻仍耐著性子問道：“為什麼是紅漆？又為什麼要求百年左右？”

“紅漆的顏色來自氧化鐵，所含的成分有助於形成包漿，而百年左右，是先師所傳，並未詳細分析，我個人分析，想是時間太短則溼氣未淨，時間太長則脆性太重。”陳澄之也不隱瞞，解釋了一番。

“我恰有民國初年的剔紅漆杯殘片，正好滿足您的要求。”唐易放了心。

“那真是萬事俱備了，如此甚好！”陳澄之看唐易露出喜色之時，就猜測他可能有門路，沒想到直接就能提供，也是一陣歡喜。

三人又簡單商量了一番，唐易和毛逐便起身告辭，臨走時，陳澄之主動用一個盒子裝好了琮式瓶，遞給了他們。

人都有好奇心，而喜歡古玩的人好奇心尤重。回到閣寶多之後，唐易和毛逐的心裡，都已對這銅香爐的蓋子猜測了千百遍。

不過，越是好奇，心裡就越是煎熬，畢竟，天下之大