“不尊重編劇的導演，不配成為合格的導演。”——這是張少傑寫在寶龍電影公司的劇本編輯部創作室中的牆上的一句話。

由於張少傑極度的重視編劇，寶龍公司的編劇們，也是香港編劇界拿最高薪酬的精英。

而現在的寶龍電影公司，劇本的來源是三大部分，其一是社會上的編劇進行投稿。其二是購買小說版權，進行影視改編。其三是公司“命題”，編劇組集體創作劇本。

目前寶龍公司編劇們正在進行創作的，是兩大劇本。

一個劇本是《大唐雙龍傳2》，這個劇本原本計劃兩個月完成。結果直到12月份才開始完成了，耗費了快有半年時間了，這種對於劇本精益求精，在香港是非常罕見的。

除了《大唐2》這個大專案之外，還有一個劇本專案是《香港愛情故事》。

《香港愛情故事》取材於後來的《東京愛情故事》、《燕京愛情故事》之類的情節橋段——從美國留學回到香港的男一號，與女一號成為好朋友，女一號愛上了男一號。男一號暗戀女二號，女二號喜歡的是男二號。

男二號無意與女三號產生了關係，女二號發現，與男二號分手，傷心欲絕。男一號乘虛而入，開始安慰女二號。女二號覺得自己愛的其實是男一號。

女一號悲痛離開男一號去了另外一個城市，男一號辛苦尋覓找到女一號之後，卻是為了正式與其分手。

後來，男一號與女二號結婚，男二號與女三號結婚。

男一號心中不知怎麼的，一直懷念女一號。男一號與女二號街頭路遇女一號，女一號對男一號露出了甜美的微笑

總之，這種糾結公式，編寫《xx愛情故事》，就是大賣的肥皂劇範本！

這個格式，等於是命題作文，讓其他的編劇，填空一般，將劇情、對話，填充到這種格式中，便可以塑造出高人氣的八點檔肥皂劇的劇本。

張少傑其實並不讚賞這種肥皂劇，奈何婦女觀眾卻是喜聞樂見。電視觀眾，婦女其實的主流群體。

得婦女者，得收視率！

歷史上《東京愛情故事》開了一個頭之後，整個亞洲到處模仿。尤其是韓劇，將這種多角戀的模式，批次的兜售，結果經常大賣，屢試不爽！

甚至，後來的韓國影視界，開始大量向家庭婦女進行約稿，鼓勵婦女進行劇本創造。進一步鞏固韓劇“婦女之友”的地位。

寶龍的編劇部，其實不但有華人的編劇，曰本人、美國人、韓國人，來自世界各地的有編劇才能的人才，都是有的。

青年導演永山耕三，南下香港學藝，目前主要是在寶龍電影公司打雜。寶龍的劇本部，他也是參與了《香港愛情故事》的編劇。

永山耕三似乎確實有肥皂劇鼻祖的天分，加入了《香港愛情故事》編劇小組之後，他是如魚得水，想出了大段的狗血臺詞、劇情，深受劇組其他的編劇讚賞。

連張少傑在與編劇們開會的時候，也是拍了拍永山耕三肩膀，對他“喲西”了一句，讓這青年導演不由的露出了得意。

“張先生，寶龍似乎不拍電視劇的吧？”永山耕三忽然問道。

“這不是給寶龍拍的，而是給亞洲電視定製的劇本！”張少傑心情不錯答道。

“那麼，為什麼亞洲電視沒有派人來取劇本呢？”

“現在亞洲電視的上半年電視劇投資，已經飽和了！《香港愛情故事》至少要等到明年下半年才拍。當然了，這個劇本也並不複雜，主要是準備鍛鍊青年導演，永山君如果有興趣，可以試著讓你當導演！”張少傑笑道。

“這個其實，我更關心的是《大唐2》，哪怕是能夠在《大唐2》劇組中的當個場記也好啊！”

“《大唐2》的劇組名單啊，這是由徐克決定！”

“哦！”永山耕三眼神中不由的暗淡了一些。

永山耕三的父親永山武臣是曰本松竹擔任過會長，家學淵源使得他從小便接受了影視界的薰陶，而在大學時期，他便已經在松竹電影、富士電視臺等等機構的片場中進行過鍛鍊。

有志於成為一名優秀導演的永山耕三，感覺到曰本的影視行業前途暗淡，拜入好萊塢，或者是香港導演的門牆，才會有更好的發展空間。

所以，在81年徐克到曰本宣傳《大唐雙龍傳》的時候，永山耕三與曰本其他的一些青年導演，拜入徐克門下。

不過，這些曰本青年導演到了香港之後，徐克僅僅安排他們在劇組中打雜，至於親