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（未完待續）

第二二九章　打秋風（六）

官僚說話永遠都是這樣，字字句句間部透漏著一種虛偽，不明白人的猛一聽還真以為這貨是個一心撲在工作上，為了文化展覽事業四處奔波的實幹家呢。

可是真明白內容的人，誰都會踹他一腳，然後再拿板磚狠狠地拍他。什麼叫只有唐韻有這個實力，遠的不說，故宮博物院也歸文化部管，那裡邊有百萬件藏品，大部分都常年鎖在庫房裡邊，不比唐韻的藏量豐富嗎。

再結合張奉棟當初列出來的那份清單，索要的都是最頂級的藏品，禹王九鼎他就要五隻，彳犀王編鐘那也是不次於曾侯乙編鐘的存在，離侯鼎、武王鼎都是要比司母戌鼎還大還重的物件兒，亞歷山大大帝青銅像、宙斯像、阿喀琉斯像、海倫像等等的也都是古希臘和古羅馬青銅像的精品。張辰之前自己收的王羲之《蘭亭序》和王維的《停雪圖》，以及吳世瑤寶藏裡邊得的王羲之《會稽山龍虎帖》、趙佶《萬歲山珍禽圖》等等，文藝復興時期的藝術品，這些也都是當世最精品的。柴窯瓷器張辰一共才有七件，他就想要五件，留下的還是最小的兩件，元青花的二十四孝圖大罐，目前存世最大的銀絲銀胎掐絲琺琅屏風，《永樂大典》兩千冊，《冊府元龜》等等的還是要拿走全套。

這些東西就算是在唐韻，部屬於最頂級的藏品，他們這獅子大開口，一下子就要弄走近萬件，強盜見了他們都會被嚇得打擺子，有這樣支援的嗎，和殺雞取卵有什麼區別。

至於什麼所謂的交流活動，那叫什麼補償啊，不就是帶著藏品到國外去展覽嗎，於唐韻的主業來說沒有半點幫助。就憑唐韻現在的藏品實力，足以躋身世界級的大型博物館前幾名，只要願意去做交流展覽，不知道有多少人會歡迎暱。怕是隻要唐韻一開門，公開展覽的訊息一傳出去，很快就會有不少人主動上門來洽談這些事了，還用得著他們來推薦嗎。

唐韻自己的事情還忙不過來呢，每天五千人的限額怎麼來的，就是因為不想弄的太麻煩了，哪有那個閒工夫去參加什麼交流暱。真要是唐韻想要吸引觀眾和造成影響力，那還不是很簡單的事嗎，唐韻的展品只不過是每一類裡邊陳列了一部分而已，隔一段時間出兩件，或者一年兩載的就能出一批新東西，保證人流量烏央烏央的。

官僚就是官僚的思想，總覺得別人都會和他是一樣的認識，他們對於專業和學術方面沒有基礎，只會拿著所謂的宏觀指揮棒，以個人意圖為宗旨，認為這樣就會做到最好了。卻不知道他所謂的宏觀，只是個人狹隘的觀點，真正的宏觀是要面面俱到的。就拿唐韻的研來說，具體的專案和課題是什麼，他完全沒有了解，自以為和其他博物館院的簡單研究是差不多的，可唐韻真正研究的，卻是更加貼近實用的技術、文字、生活等方面。

而參加什麼交流，確實不會給研工作帶來什麼幫助，甚至還會造成負面的影響。展品出國，其中的環節是很繁瑣的，需要用到的人力物力更是麻煩，還可能影響到研工作的進度。還有很多其他不可預測的風險，例如老美吧，把人家的東西借去搞這個搞那個，最後就據為己有不再歸還了，官司一打幾十年，張辰對於這方面的事情很反感的。

沈憲波不是展覽館行業的人，但是對於這一行的事情卻不是沒有了解，否則他怎麼去管理唐韻這麼大的機構呢。聽了那官僚的話，依IB拒絕道：“唐韻的研工作只在內部完成，其他機構想要參與研究，也必須在唐韻內部來做，不可能參加展品交流的。而且，也不是這個問題，唐韻的展品的確是不夠用，這個忙真的幫不上。其實你們可以考慮一下故宮的，上百萬件的藏品，又都是一個單位的，有什麼話也好說不是嗎。”

要是能從故宮拿出東西來，還用得著找你們嗎，唐韻是私人的，他就好欺負啊，而且還想著後邊好好利用一下那個小孽種呢，不著唐韻找誰。再說這唐韻的東西他好asij故宮可沒有達．芬奇和米開朗基羅，也沒有那麼多歐洲文藝復興時候的東西，古希臘什麼的壁畫、造像的更是沒有，唐韻的中國文物也都是最好的，這樣才能有政績嗎。近萬件的東西，保管起來也是很困難的，到時候一不小心“丟失”上那麼幾件，還不是容易的嗎，個人的東西，丟了又能出