人來說依然還是早了，就如同艾德說的那樣，即使是斯皮爾伯格也花了十年時間才把《辛德勒的名單》搬上螢幕，而她不管內在如何成熟在別人眼裡始終只是個十八歲的少女，更不用說她至今不過導演了四部電影而已。

可是安吉拉也有自己的苦衷，她不可能連續兩年將兩部題材相同的電影搬上螢幕——如果可以她甚至想讓它們間隔在十年以上——否則的話可能人們會更看重哪一部是不言而諭的；除此之外她只能透過這兩部電影去學習駕驅這方面的題材，要選擇哪個在前的話同樣也是不言而諭的事情。

不過她既然敢選擇了《鋼琴師》肯定是有把握的，而且在執導過四部電影后她在導演方面的成長也不容小視。

導演一部電影80％是交際，而20％是技巧，因為如果你能與懂剪輯的人交往、與懂燈光的人交往、與懂表演的交往，如果你能與所有你想而且你認為值得的人交往。在我看來你就是個好導演。這句是斯皮爾伯格說的。

安吉拉也算得上是深有體會，從《羅拉快跑》開始她就一直身體力行的實踐著這句話，至少在溝通方面她現在做得還算出色，即使在技巧上還有待磨練，可別忘她不是製作而是複製！要知道在拍攝《美國麗人》的時候相關分鏡頭可是畫了幾百頁的草稿，用這種方式彌補不足即使無法達到原版的水平也不會差得太遠，再說還有一張牌她沒有打出來，雖然很無恥。

總之，謀定而後動——所以她即使熬夜寫劇本，可依然是在完成了《公主日記》