在音樂的本身，而是在我的手型。

簡直是太誇張了，此刻我的一雙手，沒有任何一處符合寧志遠告訴她的那些標準，有時誇張地揚得老高，有時手指根本不主動地抬起，只憑著手腕的動作，有時候手腕上下大幅度地起伏，看得王語佳眼花繚亂的。

不過沒過一會兒，王語佳就被我演奏出來的這小段音樂迷住了。

雖然不知道李斯特的這首《鍾》最正確的演奏方法是什麼樣的，但毫無疑問的是，此刻王語佳聽到的這段演奏，是她聽過的最靈巧、最舒服的！那忽遠忽近、靈巧得如同風鈴般的琴聲，讓王語佳覺得有一種如飲甘騰的感覺，每一滴都不捨得浪費。

而且，王語佳還有一個特別的感覺，那就是，雖然我的雙手看似在琴鍵上雜亂無章地撒歡兒，不過卻總像有一根看不見的絲線，將他的十根手指同琴鍵牽在一起一般，這純粹是一種感覺，王語佳也不明白為什麼自己會有這樣的感覺。

不到一分鐘，我就將這段第二主題完整地演奏了下來。

王語佳並沒有注意到時間，不然，恐怕她又要大吃一驚了，這首曲子目前為止最快的演奏紀錄是俄羅斯著名的大鋼琴家基辛，他的紀錄是三分二十秒。雖然我只是演奏了這首曲子的一小部分，不過卻是這首曲子最難的一小部分，就連基辛這樣的鋼琴奇才，演奏這段主題，都至少需要一分十秒左右地時間，而我卻在不經意間，打破了這個記錄，而且居然提高了十多秒鐘。如果此刻這裡有著名的鋼琴演奏家或是樂評家，一定會吃驚得合不攏嘴，要知道這段華彩是一刻不停的快速音符，要提高完成速度沒有別的辦法，只能靠提高全曲的速度，對這樣的曲子而言，每提高兩、三秒，都意味著對技術的要求特別是對手指靈活性和柔韌性的要求上升一個檔次，我居然將最快的紀錄一下提高了十餘秒，這樣的成績，簡直就如同我在全美大學生運動會上將男子百米成績提高近一秒差不多！

“哇，李利哥哥，你彈得太快了，我都沒有看清楚，不過，你彈得好流暢哦，快，告訴我你是怎麼做到的，還有，剛剛你那些手型，都是誰教你的？為什麼寧志遠老師沒有告訴我應該這麼彈？是柯蒂斯音樂學院的柯蒂斯院長告訴你的嗎？”我剛剛將這段音樂演奏完畢，王語佳就迫不及待地將一大串的問題問了出來。

看著這個小丫頭一臉的求知慾，我笑了笑，隨即很是認真地說道：“語佳，儘管你不太願意聽，不過我還是要說，雖然你的老師寧志遠是一位很出色的鋼琴教師，不過她對你的要求，有些過於教條了。你之所以不能夠將這段《鍾》最難的這部分演奏流暢，不能將剛剛那個七連音演奏出樂譜要求的效果，並不是因為你基礎不好的原因，而是因為，你的演奏缺乏一種創造性，或者換一種不好聽的說話，就是太死板。”

“缺乏創造性？李利哥哥。我還是不明白，所有的速度、力度、表情都在譜子上標記著，不是隻要按著譜子上的要求演奏就好了嗎？自己創造？那不是成了改樂譜了嗎？”顯然，王語佳對我的這一說法不能接受。一直以來，她都受著寧志遠教授最正統的鋼琴教育。而正確規範地體現出樂譜上地每一個記號，正是寧志遠對她一直以來的要求。

“語佳，我說的創造性，並不是讓你改樂譜，而是將樂譜演奏得更加人性化。你要知道，樂譜不是教科書，他只不過是作曲家記錄音樂的一種工具，是為表現音樂服務的。理論上說，就算是記譜法再完美。也可能將作曲家的意圖完全表現出來，這時就需要我們在演奏中去想象，想象作曲家的意圖，並將這種意圖融合進我們的音樂中去。”

“我好像有些明白了，寧志遠老師也曾經和我說過，這叫做藝術上的二度創作，對吧。”王語佳說著，臉上浮現出一股若有所思的神情。

“對，就是二度創作，這個詞說起來簡單，但真正做起來，卻遠沒有那麼容易，要不斷提高自己的藝術修養。同時，還要學會在演奏中慢慢體會，這些是理論上地東西，再具體一點，就是剛剛我和你說的，在技巧上不要拘泥於規則，要靈活掌握，理會這些規則要求的最本質的東西。舉個例子，我們就拿這個手型來說，寧志遠老師和你講過正確的手型的要求吧。”我笑著問道。

“恩，寧志遠老師說，手要感覺握著一個雞蛋。三個指關節都要向裡保持彎曲手指和琴鍵接觸的部分要保持垂直，基本上正確的手型就是這些了。”王語佳很熟練地說道，很顯然這些東西寧志遠教授已經不知道和她說過多少次了。

“對，看來你把寧志遠老師的話真正聽到心裡了，不過語佳