故事大綱：

這是一個極具現實主義風格的宇航故事。未來時代，人類已經在火星上移民。但等待著他們的是艱難困苦，而不是鮮花和掌聲。小說結尾處，一個宇航員失事，飛入太空，成為火星的“第三顆衛星”。由於火星在西方被稱為戰神（瑪爾斯），於是，他的遺體便被稱為“戰神的後裔”，供後人憑弔。

推薦理由：

鄭文光以《飛向人馬座》而留於中國科幻史冊。但以筆者所見，《戰神的後裔》是他藝術水平的最高代表。只不過這部小說發表不久，中國科幻便迎來了一次低潮。它的影響力無從開發。身為天文學家和科幻作家裡文筆最佳的幾個人之一，鄭文光這部作品無論科學上還是藝術上都很豐滿，值得搬上銀幕。

五、葉永烈《腐蝕》

故事大綱：

一顆衛星墜毀於中國西部沙漠，從太空中染上了強烈的腐蝕性細菌。科學家們既要面對自然界的腐蝕，又要面對科學界腐敗現象的腐蝕。

推薦理由：

這是一部中國版的《死城》。但由於它直面了科學界內部的腐敗風氣，所以擁有超越時代的保留價值。到今天，科學中的利益成份越來越多，《腐蝕》更可以作為某種警世片搬上銀幕。當然，今年的社會背景遠不同於二十年前。要作一定的改編才行。

六、楊道永《與烈日擦肩而過》

故事大綱：

在一個太陽黑子活動高峰年，各國都停止深空探測的時候，一艘中國飛船冒險出發，試圖搶先登陸火星。途中被隕石毀損。宇航員們生存的唯一希望，是降落在一個“掠日彗星”上，被它帶到地球附近。而這顆彗星的軌道離太陽極近，最近處，竟然從太陽冕中直穿過去……

推薦理由：

儘管環境被設定得如此極端，但原著作者完全處理好了技術細節，使得人類與“烈日擦肩而過”變得真實可信。“神舟號”載著楊利偉上天后，便有人撰寫文章，研究中國科幻搭乘這艘飛船“升空”的可能性。筆者也同意這個觀點。但那需要一部技術、情節、情感俱佳的作品，而不能是一個應景之作。

七、劉慈欣《地火》

故事大綱：

一個名叫劉欣的礦業專家提出設想，控制煤層在地下燃燒，製成煤氣引到地面。使得采煤業導致的死傷降為零。當然，這個技術必須要有大規模實驗。而第一次實驗是失敗的。它幾乎燒燬了整整一座城市……

推薦理由：

劉慈欣和王晉康、柳文揚、何宏偉等一樣，是深受廣大科幻迷喜愛的科幻作家，但同樣也是過純的科幻作家。他的作品難以引起非科幻迷的興趣。《地火》是罕見的例外。這幾乎是他最接近“現實主義”風格的科幻小說：煤礦事故、下崗工人、老工業區改造，等等。作者工作單位是一家電廠，是採煤業的“下家”。所以，他對煤礦的描寫可觸可及，生動形象。尤其是對“地火”（煤層自燃火）的描寫，不僅真實，具體，而且有很多視覺元素可以挖掘。以筆者所見，似乎還沒有涉及“地火”這個題材的科幻電影。另外，雖然情節本身是悲劇，是災難，但結尾又是光明的。因此在政策上也可以接受。

八、王晉康《生死之約》

故事大綱：

一個基因專家改造了自己的基因，使自己擁有極長的壽命。但他擔心這項技術為奸人所用，從不外傳。由於他整整一個多世紀都保持青春，所以必須每幾十年就更換一次身份，在另一個地方生存下來。一百多年後，他那奇特的身世終於引起了警方的懷疑。……

推薦理由：

這也是王晉康一部能夠與社會大眾產生交集的小說。長生不老，可能是最古老的夢想之一。王晉康將它與基因科學相結合，成為故事的主線。《生死之約》本身的情節並不大，集中在主人公一個人的命運上。但由於主人公跨越兩個世紀，他身邊的背景要逐漸從“現代”到“後現代”。這是這部電影成為巨片的理由。類似影片可以參考《兩百歲人》。機器僕人安德魯為主公家幾代人服務，他本身相貌基本不變，而周圍的環境越來越超現代。

九、星河《殘缺的磁痕》

故事大綱：

每隔百萬年左右，地球的南北磁極就要倒轉一次。這是地質學上的事實。但在此以前無數次倒轉中，並沒有智慧的人類生存在天地間。那麼，下一次地磁倒轉發生後，人類是毫髮無損，還是能夠毀於滅頂之災？作者為我們研討了這個奇異的可能性。/

推薦理由：