“傅抱石一生致力於美術理論研究，對於傳統文化能深入其中，所以他畫人物在文化上有深厚的積累。而這也讓他在人物畫造型上形成了有許多他特有的特點。”

“其中最為明顯的特點即‘多人一面’，無論是《湘君圖》、《湘君涉江圖》、《湘夫人》、《二湘圖》、《山鬼》中所畫仕女臉部都十分豐腴，眉目頭冠畫得雍容華貴，氣質非凡。造型上都十分接近。”

說到這，楚琛指著眼前這由畫的“二湘”的面部，說道：“但作者雖然把這兩位仕女的表情刻畫的很到位，但顯然他忘記了傅抱石仕女畫的這個特點。面部方面和真跡有出入，這一點只要和高教授的那幅《二湘圖》對比一下，就能看得出來。”

聽了楚琛這番話。高教授連忙把他的那幅畫拿了出來，大家透過對比發現。果然和楚琛說的一樣，彭方越的那幅畫上的仕女容貌相差有些大。

對這個結果。彭方越覺得非常失望，過了片刻，他又有些不死心的問道：“楚老師，這一點有沒有例外呢？”

楚琛搖了搖頭：“您要說百分之百沒有例外，那我也不能保證，但我欣賞過的幾幅傅抱石的仕女作品，都沒有發現這種現象，這一點，你也可以找別的相關作品對比一下。”

彭方越聽了這話，撓了撓額頭，顯得很焦慮，他喃喃的說道：“這怎麼可能呢，我可是在拍賣會上拍下來的，有權威專家的鑑定證書，怎麼可能會有問題呢？”

楚琛聽到彭方越的話，心裡不禁搖了搖頭，拍賣會上的東西沒有贗品？這顯然是不現實的。

特別是傅抱石的作品，由於巨大的市場價值以及市場潛力，無疑使成為了眾多造假者看中的物件。比如在1999年12月10日至2000年1月2日，在滬市博物館展出的題為《金剛神韻傅抱石金剛坡時期作品特展》，作品真偽問題在當時曾引起巨大轟動。

而且因為傅抱石的知名度，使得現在不少拍賣會都有傅抱石的作品，儼然成了無傅抱石不成拍賣會。幾乎沒有哪一次上規模上檔次的拍賣會，是沒有傅抱石的畫作的。但也因此，註定了其中相當多的“傅抱石”是假的。

試想想，一個人畢生的創作畢竟有限，傅抱石的畫作，除掉收藏各大博物館，傅抱石家屬和傅抱石生前好友以及為數不多的收藏家手中，其餘流散在市場上的應該十分有限。又怎麼可能在拍賣市場上常見常新？

就算是真跡，有收藏家收入囊中，肯定相當寶貝，又怎麼可能輕易流到市場上去？

現在傅抱石的偽作，除了一部分高仿之外，還有造假者把傅抱石畫中的各種面貌進行拼湊而成的，有些造假者甚至將一些酷似傅抱石風格的畫作改款之後送入拍賣行。

楚琛之前就聽說過，在京城的一場大型拍賣會上，一幅標明為“傅抱石”的作品估價上百萬元，而其真正的作者為時任傅抱石紀念館的館長，而這幅畫更是其十多年前臨摹的一幅傅抱石畫，當年只是以一千元一尺的價格賣出去的。

其實，這種情況不單單楚琛知道，趙齊瑞和姜家暢也都知情。

不同於楚琛和彭方越剛剛才打交道，姜家暢和他們比較熟悉，就把個中的內情跟他們簡單的說了一遍：“……由此可見市場上傅抱石偽作的泛濫程度，而且隨著現代技術的發展，製假造假具有更強的隱蔽性、欺騙性，所以，凡寫上某某權威鑑定的畫都要慎重，要多打幾個問號。”

“可……哎！”彭方越把到了嘴邊的話又咽了回去，隨後就禮貌地請求道：“楚老師，能不能再耽擱您一點時間，再幫我鑑定一下這幅作品，是和這幅《二湘圖》一起拍到的。”

由於剛才的鑑定所用的時間不長，還有點時間，楚琛就點頭道：“可以。”

見楚琛同意，彭方越連忙把畫從錦盒裡拿了出來，開啟一看，居然是一幅齊白石所畫的《松鷹圖》

“松鷹”是齊白石常畫的題材，他創作了很多松鷹圖，當中最出名的即1928年贈送給徐悲鴻的《松鷹圖》。

從構圖和造型來看，此幅《松鷹圖》與他贈送給徐悲鴻的那件十分相似，松幹自上而下貫穿畫中，有堅挺之氣；老鷹昂首立於樹幹之上，清風傲骨之像頓生；旁添松針數縷，了增情趣。

樹幹刻畫粗率、灑逸，與表現松針的細膩形成對比；墨色濃淡乾溼運用自如，富於變化。此作以勁健之墨線勾出鷹喙及爪、眼睛，喙尖銳而彎曲，帶有利鉤的趾爪蒼勁有力，身體和羽翼則用沒骨法寫之，再配以用尖毫畫出的細勁挺秀的松針，整幅於孤寂中透出一種霸