楚琛聽了這話，就明白此人應該就是師傅在電話裡說的那位朋友了，他和古玩店老闆的名字，電話裡也有提及。老者名叫盧傳佑，古玩店的老闆則名叫潘彬。

潘彬冷哼了一聲：“哼！你還能來的更晚一點！”

盧傳佑笑呵呵的說道：“老潘。不是我吹，如果你看到這隻賞瓶。估計也不會比我好多少。”

“真的？”

見盧傳佑這麼說，潘彬和楚琛也都提起了興趣，一起走到八仙桌前看了起來。

賞瓶是雍正一朝最新出現的一種造型，是專門用來賞賜王公貴族，有功之臣而燒製的。其器型來源於玉壺春瓶，傳世品形制基本相同，撇口，細長頸，肩部裝飾凸弦紋。圓腹，圈足。

此器造型規整，胎堅質細，釉面潔白，光亮滋潤。頸部以四組八株結滿果實的桃枝，意寓“壽山”；腹部滿飾天竺、水仙、山石靈芝，儼然一幅喜慶吉祥的靈仙祝壽圖。底釉白中泛青，上落“大清嘉慶年制”六字三行青花篆書款。

仔細打量過這隻看上去相當精美的賞瓶，潘彬的臉上卻露出了疑惑的表情。

見此情形。盧傳佑意識到不對，急忙問道：“老潘，怎麼了，難道我這東西有問題？”

潘彬皺著眉頭說道：“你應該知道。我參加過嘉德2000年秋拍“瓷器傢俱工藝品專場”，其中有一隻同樣的賞瓶，而且器型紋飾基本都一樣。”

盧傳佑驚訝萬分：“什麼？！不會吧！”

楚琛點頭道：“我也看過那場拍賣會的圖錄。確實如此。”

盧傳佑聽了這話，呆愣了片刻。說道：“會不會這隻賞瓶和那隻原本是一對的？”

潘彬說道：“確實有這個可能性，但不得不防啊！”

盧傳佑又把自己的瓶子打量了一番。說道：“你看這賞瓶胎體潔白，但欠堅密。釉面白中泛青，細膩潤滑，色彩較凝厚，紋飾線條也比乾隆時粗，款識字型工整，結構嚴謹。這些明顯就是嘉慶時期的特徵啊，應該沒什麼問題吧？”

潘彬說道：“老盧，我覺得這隻賞瓶有些地方的色彩有些不對，看起來太豔了一點。”

盧傳佑有些遲疑的說道：“不是吧，我覺得挺好了啊！”

潘彬說道：“用嘴說，也說不出結果，東西到底怎麼樣，咱們看過之後再說吧。”

“行！”老者點頭表示同意，不過，從他的表情來看，應該是對結果比較擔憂。

接下來，等潘彬仔細看過之後，楚琛也把那隻賞瓶拿到手中鑑賞了一番。

其實，剛才潘彬說的某些地方色彩太豔，楚琛也感覺到了，再加上老者之前說的胎釉沒問題，他心裡對結果已經有了猜測，而經過仔細觀察，果然如同他想的那樣，這隻賞瓶確實是“老胎新彩”。

追究起來，老胎新彩出現的時日不短，至遲於清三代便已屢見不鮮。

箇中原因，也是由於宮內舊藏的一些白胎，光光的不惹眼，加之康雍之際，粉彩琺琅彩大興，技術上在宮庭裡就能輕易的實現。於是，順理成章，白胎變成了彩瓷。

明代的瓷胎，清代的彩繪。簡單的說無外是舊瓶新酒。對當時的清庭來說，甚至是廢物利用而已。不過一旦流於民間，便成了古玩界欺世盜名的要命手段。

這種手段的發揚光大出現在民國。原因自不必多說，時移世易，宮藏的珍稀國寶尚且大量流失，更別說這些並不起眼的素胎瓷器了。

宮中的白胎瓷，於民間自是身價不蜚，比如雍正時期的官窯白胎，民間根本無從得見，但比起雍正官窯的粉彩瓷，價值當然是卻又是天壤之別。於是便有人動起了歪腦筋，以舊時的白胎，請高手按當時的風格彩繪、燒製、做舊。

如此一來，即便是古玩界的行家，也難免走眼。當時的資迅又極不發達，於是此類器物不知令多少高手走了眼。如今故宮的館藏之中，就有不少此類的作品。

到了現在，老胎新彩的手段雖然已經不再新鮮，但卻仍然是古玩市場上以假亂真的典範。只是老胎難覓，清三代自不必說，即便是晚清民國的高檔白胎，同樣也是難得一見。

所以又有人將一些有年份，表現又不佳的彩繪老瓷器，磨去原來的紋飾，再加彩繪制、燒製、做舊，用以提高物品的檔次。這類東西往往冒充名貴品種，索價很高，欺騙性很強。

正當楚琛在那打量著賞瓶的時候，盧傳佑就迫不及待的問道：“老潘，我這隻賞瓶到底對不對啊？”

潘彬說道：“先等一等，讓楚老弟先說