其中那隻螃蟹為寫生之作，蟹似乎是從竹根直接化生而出，只見其雙螯欲動，蟹眼圓渾，熠熠閃爍，八爪足尖，一一外露，雕刻極為生動寫實，活脫一隻雌性大閘蟹形象。

清代竹根圓雕寫生之器，時有所見，以蟹為題材的竹根雕作品亦偶有傳世，然而大都表現蟹的靜態之姿，或以稻禾等它物襯墊蟹身，少有如此蟹般足爪伸張、雙螯舞動。

而且，這隻螃蟹工藝極端複雜，其眼部以硬木鑲嵌，是以特別高凸有神，八足橫行，天然竹根必然難以肖其形狀，所以均分段拼接成形，由此可見作者的巧思和奇技，能夠傳世至今，極為珍貴。

看到楚琛拿著螃蟹，臉上露出的讚歎之色，傅立磊就笑著說道：“楚老師，這隻螃蟹其實是隻蓋盒。”

“蓋盒？”楚琛聞言微微有些驚訝，稍稍一打量就明白是怎麼回事，原來，這隻螃蟹的蟹身是以子母口相緊密扣合，蟹殼翻開即可見其內挖盒裡，蓋合之後絲毫不見縫邊，可見工藝之精。

楚琛笑道：“傅老闆，這件竹根雕螃蟹確實不錯，可惜就是小了一些。”

就像楚琛說的那樣，這隻螃蟹長度不過十二厘米左右，雖然古玩不能以大小論價值，但東西太小無疑也會影響其價值。

傅立磊笑著說道：“小是小的點，不過再大上幾公分，也許這東西就落不到我手裡了。”

楚琛笑著點了點頭，別看只是大上幾厘米，但價值可至少要高上三分之一，或許還不止。

另外一座竹根雕臥牛，引頸前伸，瞳睛上翻。風格寫實，刻劃精妙。雖為動物寫像，卻意境悠遠。可惜的是，此物有損傷，價值和螃蟹相比可就差遠了。（未完待續……）

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第一千零一十一章 青花料的問題

對於這兩件竹根雕作品，楚琛都挺感興趣的，不過此時他也不好意思獨吞，就問了問其他人的意見。

吳叔不用說，趙學義和元弘建都表示自己不需要，其中趙學義是因為今天他已經有了收穫，而元弘建則是對竹根雕作品並不太感興趣。

於是，楚琛就和傅立磊談了價錢，對方到也沒獅子大開口，最後算是皆大歡喜。

等楚琛這邊完成了交易，陳德旺在大家望眼欲穿之中，總算放下了手中的放大鏡。大家對此也沒說什麼，畢竟這件東西價值不菲，仔細鑑定那是再正常不過的事情了。

不過，陳德旺看過之後，卻眉頭微皺，眼神之中閃過一絲不解，這讓大家覺得有些奇怪，難道這件龍泉窯梅子青釉盤有問題？

此時的傅立磊，心裡害怕的猶如十五個水桶打水那般七上八下，他急忙問道：“陳老，這東西難道有問題嗎？”

陳德旺見他這副緊張的模樣，給了他一個稍安勿躁的眼神，說道：“小傅，你先別急，東西肯定是真品，我就是覺得包漿看起來有些問題。”

“什麼？難道這東西又是用包漿液做的舊？”聽陳德旺這麼說，傅立磊臉色當即就變了，這如果又是用包漿液做的舊，價值要是再減少三分之一，他別說賺錢了，能不虧錢就已經謝天謝地了。

吳叔有些遲疑道：“老陳，我覺得這包漿挺自然的，應該不是人工做的舊吧？”

陳德旺點頭道：“我也認為這是自然形成的。只是先前看過包漿液之後，覺得這東西的包漿有點怪。”

大家聽說是這麼回事。就全都提起了興趣，一一上手觀察起來。

吳叔和趙學義觀察過後。就輪到了楚琛，他把東西拿到手中仔細觀察，只見這隻龍泉窯梅子青釉折沿盤造型輕盈秀美，胎質細膩緻密。

這是由於南宋中期龍泉窯改進了胎土配方，在瓷石中摻入適量紫金土，使氧化鋁和氧化鐵的含量增加，提高了抗彎度，高溫下不易變形，使胎坯變薄。克服了南宋早期“笨重粗厚”的缺點。

再說釉，南宋中期的龍泉窯還改進了釉料的配方，由原來的石灰釉變成石灰鹼釉。石灰鹼釉的特點是高溫粘度大，不易流動，這樣可使釉層施得更厚，使器物外觀更為飽滿。為了獲得最佳效果，匠師們採取了多次素燒、多次施釉的複雜工藝，使釉層變得更加豐厚，色澤更加沉穩。

此器釉層較厚。釉面光亮，玻化程度高，釉面不開紋片，質瑩如玉。同樣也符合南宋中期龍泉窯梅子青釉的工藝特點。

另外，南宋中期龍泉窯器物修胎講究，圈足修得很薄。在底足颳去細細一線的釉，燒成後出現硃紅色一圈細線。俗稱“硃砂底”，使青瓷顯得特有韻味。